![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/gaslightanthem-capa-handwritten.jpg?resize=540%2C540\" "\\"\\"")
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FILME RUIM<\/strong><\/p>\n Eu sempre vi com\u00e9dias estadunidenses adolescentes, porque s\u00e3o o tipo de divers\u00e3o passatempo que vale pra desanuviar a cabe\u00e7a. O roteiro e os di\u00e1logos idiotas n\u00e3o me incomodam, porque a ideia \u00e9 ser idiota mesmo: escatologia, machismo, bullying<\/em>, toda essa sorte de estupidez – e tinha, claro, peitos e mais peitos, o que pra adolescente \u00e9 uma estrela a mais.<\/p>\n Tirando isso, o que mais me irritava eram aquelas bandas que tocavam nas festas das universidades desses filmes. Sabe? Tinha guitarra, baixo, bateria, uma pose bacana, o som era “rock”, mas eram bandas de filme, ou, na melhor das hip\u00f3teses, no caso de se entrar na hist\u00f3ria, bandas de adolescentes que fazem aquilo pra se divertir e n\u00e3o levam o neg\u00f3cio pro futuro. Era irritante de qualquer modo.<\/p>\n \u00c9 exatamente essa a sensa\u00e7\u00e3o que tive ao ouvir “Handwritten”, o quarto e mais recente disco do Gaslight Anthem. Brian Fallon, o l\u00edder da banda, j\u00e1 tem 32 anos, e j\u00e1 deveria ter superado essa fase. Mas ele t\u00e1 aqui cantando os mesmos “sha-la-la”, “oh-oh-ohs” e afins, empunhando uma guitarra e uma atitude que s\u00f3 t\u00eam cen\u00e1rio em filmes bobocas estadunidenses.<\/p>\n Um amigo que tem boas intersec\u00e7\u00f5es musicais comigo me indicou o disco. Sabia que eu havia gostado do segundo da banda, “The ’59 Sound”, insistiu pra que eu ouvisse. Mas eu j\u00e1 tava com o p\u00e9 atr\u00e1s, depois de um show que vi deles, lan\u00e7ando esse “Handwritten”. O show havia sido vergonhoso, e era baseado nesse disco – por qu\u00ea, oras, o \u00e1lbum seria bom?<\/p>\n Mas fui na dele.<\/p>\n O Gaslight Anthem continua embebido na obra do Bruce Springsteen, inclusive os vocais de Fallon. As can\u00e7\u00f5es ainda falam de juventude, morte, aquele papo de sair dirigindo carro e tals, mas algo aqui n\u00e3o deu certo (como n\u00e3o havia dado com o anterior, “American Slang”, de 2010). Por outra, deu muito errado.<\/p>\n Quase nada se salva aqui. Talvez os alicerces blues<\/em> de “Howl”, mas veja l\u00e1: ela \u00e9 s\u00f3 a s\u00e9tima can\u00e7\u00e3o. Antes disso, voc\u00ea tem que passar pelas “Handwritten”, com um come\u00e7o vergonhoso, cheio de “oh-oh-oh-oh”, e uma guitarra-clich\u00ea, “conversando” com o vocal e exibi\u00e7\u00f5es dispens\u00e1veis, al\u00e9m da desacelerada b\u00e1sica; “Here Comes My Man” come\u00e7a bem, avistando o \u00e9pico, mas a\u00ed vem Fallon e destr\u00f3i tudo, com um vocal irritante e um “sha-la-la”. “Mulholland Drive” apresenta-se \u00f3bvia, com os dois primeiros versos: “did you sleep last night and do you remeber dreams? \/ do I ever cross your mind and do you ever think of me?”.<\/p>\n \u00c9 um clich\u00ea atr\u00e1s do outro. Talvez voc\u00ea desista bem antes de “Howl” e nem siga em frente (h\u00e1 ainda um rife interessante, em “Biloxi Parish”, e as lentas “Mae” e “National Anthem”, talvez as melhores do disco, com muita boa vontade).<\/p>\n Veja o v\u00eddeo de “45”:
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