![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2013\/02\/lesrallizesdenudes1.jpg?resize=540%2C300\" "\\"\\"")
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M\u00daSICA NO JAP\u00c3O P\u00d3S-GUERRA<\/strong><\/p>\n O cen\u00e1rio p\u00f3s-guerra no Jap\u00e3o n\u00e3o mudou apenas o modo como a sociedade japonesa se portava, mudou muito outros aspectos da vida de seus habitantes, desde suas vestimentas at\u00e9 sua forma de se expressar artisticamente, gra\u00e7as ao processo de ocidentaliza\u00e7\u00e3o que se deu naquele que sempre foi um pa\u00eds fechado ao resto do mundo.<\/p>\n No final dos anos 60, ao redor do mundo, aconteciam centenas de revoltas sociais, de pequenas e grandes revolu\u00e7\u00f5es no modo de pensar e se portar nos Estados Unidos, passando pela It\u00e1lia e chegando at\u00e9 a China.<\/p>\n Enquanto isso, no Jap\u00e3o, um dos focos de rebeli\u00e3o estudantil e pensamento livre se dava na Universidade Doshishi, famosa por ser uma das primeiras e mais liberais universidades de todo o pa\u00eds, localizada na hist\u00f3rica cidade de Kyoto.<\/p>\n Foi ali que se deu o primeiro festival de “m\u00fasica torta” e idealista do Jap\u00e3o, no subsolo do “secreto Pr\u00e9dio A”, pra um p\u00fablico de quinhentas pessoas. Eram quatro bandas escaladas, sendo que as tr\u00eas primeiras, Mustapha, Wax e Mustang, eram bandas mais ligadas ao rock’n’roll tradicional (uma at\u00e9 conseguiu um hit<\/em> no top 40 nacional previamente). Por\u00e9m, a \u00faltima banda e headliner<\/em> desse festival era uma desconhecida chamada Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s.<\/p>\n Vestidos todos de preto, alheios ao p\u00fablico e trazendo uma vers\u00e3o mini do “Exploding Plastic Inevitable” de Andy Warhol, culminou com os dan\u00e7arinos fugindo pro fundo do palco e parte do p\u00fablico saindo do pr\u00f3prio local durante a execu\u00e7\u00e3o de sua mais famosa m\u00fasica naquele tempo, “Smokin’ Cigarette Blues”.<\/p>\n LES RALLIZES D\u00c9NUD\u00c9S<\/strong> S\u00e3o dezenas de bootlegs<\/em> e nenhum disco de est\u00fadio em mais de trinta anos de exist\u00eancia. Uma hist\u00f3ria obscura e cercada de mist\u00e9rios que v\u00e3o desde o sequestro de um avi\u00e3o japon\u00eas, passando por apresenta\u00e7\u00f5es lend\u00e1rias regadas a distor\u00e7\u00e3o e estrobos, at\u00e9 chegar a longos ex\u00edlios, como disse Julian Cope em seu Japrocksampler<\/a>: “The Underground Goes Underground” (N.E.: vale ler na \u00edntegra e buscar essas hist\u00f3rias<\/em>). Esse \u00e9 um pequeno cap\u00edtulo, um aperitivo da hist\u00f3ria de Takashi Mizutani (nascido em 1948) e seu Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s.<\/p>\n Maravilhado ap\u00f3s ouvir o \u00e1lbum de estr\u00e9ia do Blue Cheer, “Vincebus Eruptum”, e o segundo disco do The Velvet Underground, “White Light\/White Heat”, em 1968, do qual ele j\u00e1 era admirador, Mizutani j\u00e1 tinha mentalizado sua f\u00f3rmula pro Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s – banda da qual era o l\u00edder supremo, de qualquer um das dezenas e dezenas de membros que por ela passaram. Essa f\u00f3rmula era simples: pensando nos dias de hoje, um free-rock<\/em> barulhento, psicod\u00e9lico e agressivo, tanto na sonoridade quanto no visual. Essas caracter\u00edsticas s\u00e3o claras em todas as grava\u00e7\u00f5es que circulam por a\u00ed, algumas com maior e outras com menor qualidade de \u00e1udio.<\/p>\n ’77 LIVE<\/strong><\/p>\n “’77 Live” cont\u00e9m uma das grava\u00e7\u00f5es de melhor qualidade do Rallizes em suas mitol\u00f3gicas apresenta\u00e7\u00f5es ao longo da carreira. Ocorreu em uma \u00e9poca que Mizutani sa\u00eda de um de seus ex\u00edlios, esperando que o mundo que j\u00e1 tivesse alcan\u00e7ado suas id\u00e9ias, o que parcialmente ainda n\u00e3o tinha acontecido.<\/p>\n O disco abre com a calma, pra n\u00edveis do Rallizes, “Enter The Mirror”, com sua base lenta e pregui\u00e7osa e acordes de guitarras esparsos e eventuais vocais cheios de eco – caracter\u00edstica muito comum em suas grava\u00e7\u00f5es, acostume-se – que se estendem por mais de dez minutos.<\/p>\n Depois temos o caos constru\u00eddo sobre a melodia de “I Will Follow Him”, de Peggy March, na hipn\u00f3tica “Night Of The Assassins”. A altern\u00e2ncia entre n\u00fameros extremamente barulhentos e abrasivos, como “Ice Fire”, e outros de beleza incompar\u00e1vel, sem deixar de aproveitar a liberdade de soar alto, como “Memory Is Distant”, s\u00f3 terminam na sempre presente “The Last One”, a longa ode ao barulho do Les Rallizes D\u00e9nud\u00e9s, que se estende cada vez por uma dura\u00e7\u00e3o diferente, mas nunca menos de quinze minutos e chegando a bater a casa de uma hora, em alguns casos.<\/p>\n Nesse \u00e1lbum, o volume \u00e9 tudo: ele \u00e9 feito pra ser ouvido alto. Cada can\u00e7\u00e3o \u00e9 levada ao extremo e prolongada por v\u00e1rios minutos, alheias aos ouvintes e ao pr\u00f3prio tempo. Cada can\u00e7\u00e3o faz com que sua m\u00e3e “Sister Ray”, do Velvet, soe como uma brincadeira de crian\u00e7a.<\/p>\n “’77 Live” \u00e9 apenas a ponta do iceberg<\/em>, tanto pra m\u00fasica psicod\u00e9lica e experimental, como pra m\u00fasica de vanguarda japonesa, que cont\u00e9m artistas e grupos t\u00e3o obscuros e com uma hist\u00f3ria t\u00e3o rica quanto a do pr\u00f3prio Mizutani e seu Rallizes.<\/p>\n E que essas hist\u00f3rias sirvam pra que todos n\u00f3s possamos abrir nossos ouvidos e cabe\u00e7as pra outros pa\u00edses com uma heran\u00e7a musical t\u00e3o rica e diversificada, que infelizmente, na maioria dos casos, est\u00e1 fadada ao esquecimento.<\/p>\n Ou\u00e7a “Night Of The Assassins”
\n“Todos os membros da banda simplesmente idolatravam Mizutani”
\nYAMAGUCHI, Fujio: guitarrista tempor\u00e1rio, entre 1980 e 1981.<\/p>\n
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