que voc\u00ea pode e deve baixar de gra\u00e7a aqui<\/a>).<\/p>\nO pr\u00f3prio Matheus conta, num extenso relato, como se deu a cria\u00e7\u00e3o da can\u00e7\u00e3o e o porqu\u00ea de escolh\u00ea-la como primeiro v\u00eddeo do \u00e1lbum:<\/p>\n
“O disco foi feito basicamente em duas partes… Pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o e grava\u00e7\u00e3o no est\u00fadio… Na pr\u00e9, gravamos tudo que tem no disco s\u00f3 que na sala do meu apartamento. Depois, refizemos no est\u00fadio. Durante a pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o, pode-se dizer que eu andava meio perturbado e triste, e de fato quis desistir de gravar pelo menos umas cinco vezes. Sempre amparado pelos produtores Fernando Rischbieter e Heitor Dantas Neto, mas principalmente pelo Elson Barbosa (da Sinewave Label). Ent\u00e3o, durante a pr\u00e9, houve um per\u00edodo em que fiquei cerca de doze dias sem produzir. Era fim de ano, e eu por fim andava meio com medo porque um psiquiatra idiota tinha me dito que ia me internar \u00e0 for\u00e7a. Fiquei uma semana numa ilha isolada no litoral do Paran\u00e1 e voltei pra continuar a pr\u00e9 em S\u00e3o Paulo. Mas mesmo assim voltei e continuei completamente improdutivo. Ficava direto trancado no quarto, dormindo e lendo. \u00c0s vezes, o Heitor trazia comida e sempre falava: “rapaaazz… a gente precisa voltar a produzir, t\u00e1 tudo muito atrasado”. Eu dava um perdido e continuava ali. Um dia, me irritei com a cobran\u00e7a, fui at\u00e9 a sala, talei o apm e um pedal de reverse delay<\/em>, pedi pra ele colocar pra gravar e sair. Dei uma boa surra na guitarra antes de come\u00e7ar a tocar – que s\u00e3o os ru\u00eddos no in\u00edcio da m\u00fasica. Depois cantei bem livre. Ficou t\u00e3o natural que n\u00e3o tivemos como regravar no est\u00fadio. Inclusive, no fim, ouve-se a porta abrindo: era o heitor voltando da cozinha pra me perguntar se eu j\u00e1 tinha acabado. Depois, no est\u00fadio, gravamos um coro f\u00fanebre, cantando eu, Heitor, Fernando e Rafael Cavalcanti. Por isso tenho um carinho enorme por “Orqu\u00eddeas”. Essa m\u00fasica \u00e9 o registro do inferno astral estabelecido durante a produ\u00e7\u00e3o. Teve dias que o Yury Kalil disse que era melhor eu ir pra casa… E me mandou embora do est\u00fadio. As grava\u00e7\u00f5es foram pausadas uma semana de tanto que a minha perturba\u00e7\u00e3o emocional incomodava os demais… (ri<\/em>) Mas foram todos uns queridos, verdadeiros amigos acima de tudo. Por isso tenho esse disco como de todos (eles<\/em>)”.<\/p>\nMatheus ainda contou que tentaram, sem citar quem, persuadi-lo de fazer o clipe exatamente desta can\u00e7\u00e3o. “\u00c9 estranha”, “\u00e9 cheia de ru\u00eddos”, alegavam. Mas eles insistiu na ideia de que \u00e9 “Orqu\u00eddeas” a que melhor traduz o sentimento naquela \u00e9poca: “foi (escolhida<\/em>) por ser a mais sincera (do disco<\/em>), a \u00fanica que n\u00e3o fizemos no est\u00fadio e usamos a pr\u00e9 original, \u00e9 aquela que tem registrada a verdadeira ang\u00fastia que imperava durante a produ\u00e7\u00e3o”.<\/p>\nA dire\u00e7\u00e3o \u00e9 de Gustavo Starke, com imagens de Farley Hillesheim, Starke e Bersotti, com roteiro de Bersotti, filmando numa casa abandonada perto da casa de Matheus.<\/p>\n
O resultado \u00e9 abstrato, mas faz jus \u00e0 m\u00fasica e essa vibra\u00e7\u00e3o que a envolve. N\u00e3o h\u00e1 cria\u00e7\u00e3o sem dor, sem suor, sem abalo, sem esgotamento. Veja:<\/p>\n
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