![\"tomdissevelt1\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2013\/10\/tomdissevelt1.jpg?resize=540%2C300\")
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Thomas Dissevelt (na foto acima, \u00e9 o da direita) n\u00e3o era t\u00e3o novinho quando comp\u00f4s, entre 1957 e 1959, as quatro pe\u00e7as de seu EP “Electronic Movements”, lan\u00e7ado em 1962. Tinha, em fato, 38 anos de idade e um bocado de experi\u00eancia e teoria musical.<\/p>\n
“Electronic Movements” \u00e9 uma esp\u00e9cie de resumo de um disco-experimento feito por ele e Kid Baltan (pseud\u00f4nimo de Dick Raaijmakers), em 1959: “The Fascinating World Of Electronic Music”. Por tr\u00e1s deles, a Philips. A revolu\u00e7\u00e3o cujo um dos tent\u00e1culos nasce dessa obra foi patrocinada.<\/p>\n
Baltan era t\u00e9cnico de boa reputa\u00e7\u00e3o, professor de m\u00fasica e contratado da Philips pra \u00e1rea de eletroac\u00fastica no per\u00edodo de 1954 a 1960, justamente quando tais can\u00e7\u00f5es foram gravadas. \u00c9 um disco Philips com o intuito de testar a aceita\u00e7\u00e3o p\u00fablica pro estilo e pra t\u00e9cnicas de grava\u00e7\u00e3o que estavam surgindo.<\/p>\n
J\u00e1 Dissevelt, holand\u00eas de Leiden, estudou no famoso Conservat\u00f3rio Real de Haia, se aprofundando em teoria musical, trombone, piano e clarinete. Todos instrumentos cl\u00e1ssicos, embora o que atra\u00edsse Dissevelt fosse a modernidade e, em especial, a experimenta\u00e7\u00e3o do jazz<\/em> – um pouco de improviso tamb\u00e9m entra na conta.<\/p>\n Dissevelt foi parar ent\u00e3o no furac\u00e3o do seu estilo preferido, excursionando com a Jos Cleber Orchestra e, mais tarde, com a orquestra do concunhado Ilcken Wessel, com quem viajou por tr\u00eas anos, de 1947 a 1949. Wessel era casado com a “primeira-dama do jazz<\/em> na Europa”, a tamb\u00e9m holandesa Rita Reyes (ou Rita Rejijs), irm\u00e3 da esposa de Dissevelt, Rina Reijs.<\/p>\n Foi nessa incurs\u00e3o profunda pelo jazz<\/em> que Dissevelt desenvolveu sua habilidade de improviso e cria\u00e7\u00e3o. A seu favor, claro, a intensa forma\u00e7\u00e3o musical.<\/p>\n O curioso \u00e9 que o m\u00fasico pouco criou olhando pro pr\u00f3prio umbigo. Dissevelt, al\u00e9m do disco com Baltan, lan\u00e7ou uma releitura desse trabalho, em 1967, pro mercado estadunidense, intitulado simplesmente de “Electronic Music”, com altera\u00e7\u00e3o dos t\u00edtulos originais das faixas (“Whirling”, por exemplo, virou “Sonik Re-Entry”) e aclamado como “a mais brilhante concep\u00e7\u00e3o e execu\u00e7\u00e3o de m\u00fasica eletr\u00f4nica at\u00e9 ent\u00e3o”, mesmo sabendo-se que pouco havia sido feito de “m\u00fasica eletr\u00f4nica” como concebemos hoje at\u00e9 aquele momento.<\/p>\n E s\u00f3, n\u00e3o lan\u00e7ou mais nada.<\/p>\n Todas as faixas do EP apareceram no disco-experimento. Mas elas fazem mais sentido isoladas dessa maneira, por serem puras obras de Dissevelt, um irrequieto estudioso e praticante sonoro.<\/p>\n O que se ouve em “Electronic Movements”, \u00e9 um impressionante primeiro passo numa dire\u00e7\u00e3o onde a m\u00fasica eletr\u00f4nica encontrou seus grandes focos de genialidade. As quatro can\u00e7\u00f5es do EP levam o ouvinte a identificar o que seria o Kraftwerk a partir de “Autobahn” (1974) ou at\u00e9 mesmo, ao ouvir a sinf\u00f4nica “Whirling”, o Air com o impulso de “Premiers Sympt\u00f4mes” (1997).<\/p>\n N\u00e3o d\u00e1 pra dizer que um ou outro tenha sequer ouvido “Electronic Movements” (a refer\u00eancia mais citada do Kraftwerk \u00e9 Karlheinz Stockhausen e… Beach Boys), mas quem ouve percebe um bocado de incr\u00edveis similaridades.<\/p>\n Ou\u00e7a “Whirling”:
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