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Foi em 1971 que o guitarista Manuel G\u00f6ttsching, o baterista Klaus Schulze e o baixista Hartmut Enke se reuniram como Ash Ra Tempel, em Berlim, Alemanha, ap\u00f3s passagem por outras bandas. No mesmo ano, lan\u00e7aram o disco de estreia hom\u00f4nimo, resultando no que ficou conhecido por alguns cr\u00edticos como o “mais potente disco de krautrock<\/em> da hist\u00f3ria”.<\/p>\n Schulze \u00e9 bem conhecido por ter feito parte da forma\u00e7\u00e3o embrion\u00e1ria do Tangerine Dream, embora seja G\u00f6ttsching, um guitarrista t\u00e9cnico, de blues<\/em>, que seja o nome do Ash Ra Tempel. O disco foi gravado durante o m\u00eas de mar\u00e7o de 1971 e lan\u00e7ado meses depois, em junho, pela Ohr.<\/p>\n Mesmo ap\u00f3s a sa\u00edda de Schulze, assombrosamente insano na bateria do disco de estreia, G\u00f6ttsching e Enke seguiram com um \u00f3timo disco no ano seguinte, “Schwingungen”, fortalecendo as matizes do krautrock<\/em>, at\u00e9 que 1972 viria pra dar frutos \u00e0 loucura do som da banda que se refletiriam por anos e anos, principalmente em 1973, quando o Ash Ra Tempel lan\u00e7ou dois trabalhos que algumas pessoas consideram seus mais inventivos, “Join Inn” e “Starring Rosi”.<\/p>\n Quest\u00e3o de gosto, por certo, porque o estopim da potencializa\u00e7\u00e3o da loucura sonora de G\u00f6ttsching (transformada em genialidade nos anos 1980, com suas incurs\u00f5es pela m\u00fasica eletr\u00f4nica, de acordo com os entendidos) tem um nome – que, por sinal, diz tudo: Timothy Francis Leary.<\/p>\n Embora o termo “guru” seja poeticamente bem associado a seu nome, Leary era psic\u00f3logo formado e professor em Havard quando come\u00e7ou suas experi\u00eancias com LSD. Por suas pretens\u00f5es, digamos, cient\u00edficas, acabou tendo a vida virada ao avesso.<\/p>\n Acabou expulso da universidade, foi preso diversas vezes por porte de maconha, virou bode expiat\u00f3rio da administra\u00e7\u00e3o Richard Nixon em debela\u00e7\u00e3o da contracultura, e fugiu pra Europa, quando j\u00e1 era famoso pela turma que o admirava, inclu\u00eddo a\u00ed o casal John Lennon e Yoko Ono. Lennon, inclusive, escreveu “Come Together”, a m\u00fasica de abertura do “Abbey Road”, inspirado pelo tema da campanha de Leary ao governo da Calif\u00f3rnia, “Come together, join the party” (sim, Leary tentou o cargo, mas, claro, n\u00e3o se deu bem na elei\u00e7\u00e3o, j\u00e1 que foi sentenciado a vinte anos de pris\u00e3o em 1970 – Ronald Reagan foi reeleito naquele ano).<\/p>\n N\u00e3o era loucura, pois. Era genialidade. Uma das provas disso \u00e9 que ao ser submetido aos testes psicol\u00f3gicos do sistema prisional estadunidense, Leary viu-se diante de uma m\u00e9trica que ele pr\u00f3prio havia ajudado a criar (um dos testes leva seu nome) e assim p\u00f4de conduzir suas respostas pra onde quis. E ele queria ser jardineiro numa pris\u00e3o de menor seguran\u00e7a. Conseguiu, pra, assim, em setembro de 1970, fugir. Logo estava na Arg\u00e9lia e, em 1971, na Su\u00ed\u00e7a, o ber\u00e7o do LSD.<\/p>\n Durante o ex\u00edlio, ganhou uma boa grana escrevendo livros, foi convidado pra dar aulas em universidades, mas queria mesmo era saber de ficar com o m\u00e1ximo de mulheres quanto fosse poss\u00edvel e aprofundar a amizade com seu \u00eddolo Brian Barritt, autor ingl\u00eas que tamb\u00e9m era \u00edntimo da contracultura e das experi\u00eancias com sint\u00e9ticos. Leary conheceu Barritt na Arg\u00e9lia e dizia que podia se comunicar por telepatia com ele.<\/p>\n \u00c9 aqui que ele encontra G\u00f6ttsching e Enke. \u00c9 aqui que, em agosto de 1972, criam juntos o disco “Seven Up”, uma experi\u00eancia radical aos ouvidos desavisados, incluindo os f\u00e3s do Ash Ra Tempel.<\/p>\n A dupla encontrou Leary em Berna (onde o disco foi gravado, no Sinus-Studio), enquanto levava seu Ash Ra Tempel pelos palcos da Europa. A Su\u00ed\u00e7a, afinal, \u00e9 logo ali ao lado, e assim que souberam que o fugitivo e famos\u00edssimo Leary estava no pa\u00eds vizinho, G\u00f6ttsching e Enke trataram de dar um jeito de gravar com o maluquete.<\/p>\n Barritt conta como foi esse encontro: “jamais hav\u00edamos ouvido falar de Ash Ra Tempel, mas ouv\u00edamos um bocado de sons da Alemanha; e gostamos – eles n\u00e3o estavam tentando se tornar estrelas do rock, nem tinham cacoetes de estrelas, pareciam mais uma turba que gostava e estudava m\u00fasica, nos impressionou, al\u00e9m do que j\u00e1 est\u00e1vamos de saco cheio de Pink Floyd”.<\/p>\n Barritt e Leary tinham a ideia de uma experi\u00eancia sonora, uma interpreta\u00e7\u00e3o musical de seu “mapa da mente”, um disco que revelasse os diferentes estados de sua experi\u00eancia com a percep\u00e7\u00e3o. Surgiu, assim um certo conceito: “space” seria baseado nos quatro n\u00edveis mais baixos da mente, enquanto “time” seria instrumental e seria baseado nos tr\u00eas n\u00edveis maios altos, numa equa\u00e7\u00e3o que Barritt resumiu como “Time + Space = timESPace”.<\/p>\n Mesmo com essa viagem toda, Barritt, Leary, G\u00f6ttsching e Enke juntaram-se em Berna pra assinar um contrato de realiza\u00e7\u00e3o do disco. G\u00f6ttsching admite que at\u00e9 aquele momento n\u00e3o sabia quem Leary era: “j\u00e1 havia ouvido falar dele nas primeiras tratativas sobre esse trabalho, mas achava que iria encontrar algo como um guru indiano, com aquela barba e aqueles cabelos, mas no final das contas era um cara bem legal e mente-aberta, ele sentava conosco, tomava umas, fumava um baseado… era bastante flex\u00edvel”.<\/p>\n Enke voltou pra Alemanha pra formar uma banda. Juntou o time que deu, j\u00e1 que a banda meio que se reformulava a todo instante, sempre ao redor dos dois \u00fanicos membros fixos. Aqui, temos Manuel G\u00f6ttsching (guitarra e experimentos eletr\u00f4nicos) e Hartmut Enke (baixo, guitarra e experimentos eletr\u00f4nicos), al\u00e9m de uma mistura de jovens m\u00fasicos amadores e outros j\u00e1 rodados: Michael Duwe (vocal e flauta), Portia Nkomo (vocal), Steve Schroeder (\u00f3rg\u00e3o, ex-Tangerine Dream), Dietmar Burmeister (bateria), Tommy Engel (bateria adicional), Klaus D. Mueller (tamborim), Dieter Dierks (sintetizador) e os vocais de Brian Barritt, Liz Elliot e Bettina Hohls. Al\u00e9m, \u00f3bvio, de Timothy Leary nos vocais e no suprimento de alucina\u00e7\u00f5es.<\/p>\n \u00c9 um disco inteiro gravado sob o efeito das drogas, sint\u00e9ticas ou n\u00e3o. O nome do \u00e1lbum foi tirado do refrigerante usado pra tomar com as p\u00edlulas – sem que a banda soubesse que estava tomando-as, num primeiro momento. E o trabalho todo levou tr\u00eas dias e tr\u00eas noites: o primeiro dia serviu pra dupla Barritt e Leary escrever as letras; o segundo pra gravar o lado A; e o terceiro, o lado B.<\/p>\n Aparentemente, G\u00f6ttsching e Enke n\u00e3o viam mal algum nas ila\u00e7\u00f5es sobre a forma alucin\u00f3gena de trabalhar no disco. Naquela \u00e9poca, quanto mais doido, melhor. Afinal de contas, eles estavam tendo o privil\u00e9gio de usar o nome, a mente e a publicidade em torno de Leary. Leary, por sua vez, divertia-se e colocava em pr\u00e1tica mais uma experi\u00eancia digamos cient\u00edfica, mesmo j\u00e1 sendo um dos homens mais procurados dos Estados Unidos.<\/p>\n Tanto que o resultado final \u00e9 bem menos Ash Ra Tempel. Dividido em duas partes, o lado A, exatamente chamado de “Space”, partia de can\u00e7\u00f5es quadradas, come\u00e7ando com um blues<\/em>, “Downtown”, pra logo se meter a experimentos eletr\u00f4nicos e s\u00f4nicos, cheios de ru\u00eddos e inc\u00f4modos ao ouvinte, com berros, di\u00e1logos, conversas e afins; e o lado B, “Time”, aproximava-se do kraut<\/em> do Ash ra Tempel, embora estivesse mais pendente ao progressivo (vide o trecho “Neuron”). Nessa \u00faltima parte, “She” encerra a contenda retrabalhando “Suche” e “Liebe”, o longo ep\u00edlogo do segundo disco, “Schwingungen”, de 1972. Pouca gente se deu conta.<\/p>\n Na primeira parte, por\u00e9m, as grava\u00e7\u00f5es se mostraram cheias de buracos. Na mesa de corte, em Col\u00f4nia, Alemanha, Dieter Dierks, respons\u00e1vel pela mixagem, resolveu o problema chamando Portia Nkomo, uma cantora local, e preenchendo os espa\u00e7os com sintetizadores e ru\u00eddos e experi\u00eancias.<\/p>\n Parecia um \u00e1lbum dif\u00edcil, mas Leary adorou, sem perceber que o cord\u00e3o umbilical da obra nem era t\u00e3o distante ou estava centrada apenas no devaneio: a refer\u00eancia que os cr\u00edticos identificaram \u00e9 o “Alpha Centauri”, segundo disco do… Tangerine Dream, de 1971.<\/p>\n O disco, claro, passou longe de ser um sucesso, nem academicamente, nem em vendas. Leary foi preso novamente, ao tentar entrar no Afeganist\u00e3o, no aeroporto de Kabull. Ficou preso at\u00e9 1976, na Folsom, a mesma pris\u00e3o famosa que abrigou Johnny Cash (e onde ele gravou o excepcional “At Folsom Prison”, em 1968). Estava condenado a noventa e cinco anos de cadeia, mas, ironia das ironias, o governador Jerry Brown, sucessor de Reagan, o libertou. Esse per\u00edodo na cadeia foi um dos seus mais prol\u00edficos na literatura.<\/p>\n Leary morreu aos 75 anos, em 1996, na Calif\u00f3rnia.<\/p>\n G\u00f6ttsching reformou o Ash Ra Tempel pra Ashra, teve uma s\u00f3lida e inventiva carreira solo e lan\u00e7ou a s\u00e9rie “The Private Tapes”, em seis volumes, resgatando apresenta\u00e7\u00f5es da banda.<\/p>\n “Seven Up” n\u00e3o foi a \u00fanica viagem.<\/p>\n Ou\u00e7a na \u00edntegra:![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/ashratempel1.jpg?resize=540%2C300\")
\nManuel G\u00f6ttsching<\/em><\/p>\n
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