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Quando as primeiras notas soam e os estalos de dedos se fazem perceber, os primeiros versos, “I’ve got sunshine on a cloudy day \/ When it’s cold outside \/ I’ve got the month of May \/ I guess you’ll say \/ What can make me feel this way”, j\u00e1 v\u00eaem \u00e0 cabe\u00e7a. Sabemos que se trata dos Temptations (ok, aquele filme fofo com o Macaulay Culkin ajudou um bocado).<\/p>\n
“My Girl”, assim como “Just My Imagination (Running Away With Me), “The Way You Do the Things You Do”, “Get Ready” e “You’re My Everything” (entre outras), ficou como a marca do grupo na Motown: rom\u00e2ntico, balan\u00e7ante, cativante, energizante. Eram os anos 1960.<\/p>\n
No final da d\u00e9cada, Norman Whitfield, aquele que moldou o “som Motown”, j\u00e1 come\u00e7ava a desenvolver o que seria o psychedelic soul<\/em>, na forma que se ouviu nos sucessos que entregou ao Temptations, “Cloud Nine” (1968) e “Psychedelic Shack” (1969), com guitarras mais pesadas e suingadas, efeitos de sintetizadores, bateria e baixo marcantes e letras mais, digamos, adultas. Era funky<\/em>, era de responsabilidade.<\/p>\n Mas o “falando-s\u00e9rio” daquele momento hippie-psicod\u00e9lico ganhou sua melhor obra com o single<\/em> “Ball Of Confusion (That’s What The World Is Today)”, com uma letra-protesto-pol\u00edtica atirando pra todo lado, pol\u00edticos, pol\u00edtica, impostos, drogas, educa\u00e7\u00e3o, guerra, religi\u00e3o, racismo… A lista segue por a\u00ed, numa discuss\u00e3o pol\u00edtica como nunca havia sido visto na Motwon.<\/p>\n A cria\u00e7\u00e3o, como de costume nessa fase do grupo e da gravadora, \u00e9 de Norman Whitfield e Barrett Strong.<\/p>\n Metais, uma levada espa\u00e7ada dos indefect\u00edveis Funk Brothers e altern\u00e2ncia nos vocais de Dennis Edwards, Eddie Kendricks, Paul Williams e Melvin Franklin criaram um certo espanto. Stevie Wonder fazia o solo de gaita. Aquela n\u00e3o era a banda de “My Girl” e “Just My Imagination”.<\/p>\n Mesmo assim, Whitield teve o cuidado de n\u00e3o pesar tanto a m\u00e3o na letra, com medo de afugentar os ouvintes mais conservadores. Era protesto, mas era business<\/em> e se protesto vendia \u00e0 \u00e9poca (de Guerra do Vietn\u00e3), aqui estava uma das suas contribui\u00e7\u00f5es.<\/p>\n Um dos truques \u00e9 dar ao ouvinte um desafio que funcionaria como nuvem de fuma\u00e7a pra despistar do ponto principal. No caso, uma letra quebra-l\u00edngua, de dif\u00edcil interpreta\u00e7\u00e3o e memoriza\u00e7\u00e3o. Trechos como “Segregation, determination, demonstration \/ Integration, aggravation, humiliation \/ Obligation to our nation”; “Eve of destruction, tax deduction \/ City inspectors, bill collectors \/ Mod clothes in demand, population out of hand \/ Suicide, too many bills \/ Hippies moving to the hills \/ People all over the world are shouting ‘end the war'”; e “Evolution, revolution, gun control, sound of soul \/ Shooting rockets to the moon, kids growing up too soon”; enumeravam os problemas latentes da sociedade estadunidense no final daquela d\u00e9cada, e fortaleciam a letra, ao mesmo tempo que desafiavam o ouvinte a tentar cantar sem errar, sem trocar as palavras, sem se embananar.<\/p>\n At\u00e9 mesmo o conjunto encontrou dificuldades em interpretar. Segundo Whitfield, Dennis Edwards era o int\u00e9rprete com a dic\u00e7\u00e3o mais clara pra velocidade que a letra exigia em algumas passagens. E foi ele quem assumiu o desafio.<\/p>\n Funcionou. “Ball Of Confusion (That’s What The World Is Today)” foi gravada em dois dias, no est\u00fadio Hitsville (na verdade, o quartel-general da gravadora) e um m\u00eas depois foi lan\u00e7ada com grande receptividade comercial, chegando ao n\u00famero 3 da parada (n\u00famero 2, na de R&B).<\/p>\n Ou\u00e7a a original:
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