{"id":42718,"date":"2015-07-16T20:09:38","date_gmt":"2015-07-16T23:09:38","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=42718"},"modified":"2022-07-11T09:59:11","modified_gmt":"2022-07-11T12:59:11","slug":"o-fantasma-no-mp3-the-modernist-project","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/o-fantasma-no-mp3-the-modernist-project\/","title":{"rendered":"O FANTASMA NO MP3 – THE MODERNIST PROJECT"},"content":{"rendered":"

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Quando Suzanne Vega escreveu “Tom’s Diner” em 1981 n\u00e3o imaginava que mudaria a hist\u00f3ria da m\u00fasica.<\/p>\n

\u00c9 justamente essa can\u00e7\u00e3o (a capella<\/em>, n\u00e3o a vers\u00e3o dan\u00e7ante que virou sucesso feita pela DNA, em 1990) que foi usada pelo cientista de \u00e1udio Karlheinz Brandenburg na cria\u00e7\u00e3o do MPEG Audio Layer 3, ou MP3.<\/p>\n

(Nota: pra quem n\u00e3o sabe, MPEG \u00e9 abrevia\u00e7\u00e3o de Moving Pictures Experts Group, conhe\u00e7a o projeto nesse site<\/a><\/em>)<\/p>\n

O engenheiro alem\u00e3o n\u00e3o esconde de ningu\u00e9m que usava as sutilezas na voz de Vega pra refinar seu codec<\/em> e pra isso ouviu centenas de vezes a can\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Usar “Tom’s Diner”, uma can\u00e7\u00e3o baseada apenas na voz e no sil\u00eancio, caiu sob medida por um lado, mas n\u00e3o permitiu perceber o tamanho das perdas que tal compress\u00e3o dava aos arquivos finais.<\/p>\n

Ryan Maguire, um aluno de composi\u00e7\u00e3o e tecnologia da computa\u00e7\u00e3o da Universidade de Virg\u00ednia, Esteites, como quase todo mundo, sabe que s\u00e3o muitas essas perdas.<\/p>\n

Ele diz: “o MP3 tornou-se um formato de arquivo de \u00e1udio digital quase onipresente. Publicado pela primeira vez em 1993, este codec<\/em> implementa um algoritmo de compress\u00e3o com perdas baseado em um modelo de percep\u00e7\u00e3o do ouvido humano. Testes de audi\u00e7\u00e3o feitos por e destinados principalmente pra homens ocidentais, e usando a m\u00fasica que eles gostavam, foram usadas pra refinar o codificador. Estes testes determinaram quais sons eram perceptivelmente importantes e quais poderiam ser apagados ou alterados, sem ser notados. Quais s\u00e3o esses sons perdidos? Eles s\u00e3o sons que o ouvido humano n\u00e3o pode ouvir em seu contexto original, devido a limita\u00e7\u00f5es de percep\u00e7\u00e3o universais ou s\u00e3o simplesmente detritos de decodifica\u00e7\u00e3o? \u00c9 comumente aceito que o MP3 cria artefatos sonoros, tais como pr\u00e9-eco, mas como soa essa m\u00fasica que o codec<\/em> exclui?”, ele pergunta em seu site “The Ghost In The MP3”<\/a>.<\/p>\n

No seu trabalho ali apresentado, ele utiliza a mesma “Tom’s Diner” de Suzane Vega pra, a partir de t\u00e9cnicas criadas e desenvolvidas pra recuperar os sons perdidos pela decodifica\u00e7\u00e3o MP3, reformular esses sons e transform\u00e1-los em… arte.<\/p>\n

S\u00e3o os fantasmas do MP3.<\/p>\n

Ao resultado final, deu o nome de “moDernisT”, uma corruptela de “Tom’s Diner”.<\/p>\n

Diz ele, no site: “‘moDernisT’ foi criado recuperando os sons perdidos pela compress\u00e3o MP3 da m\u00fasica ‘Tom’s Diner’, famosa por ter sido usada como teste de audi\u00e7\u00e3o no desenvolvimento do algor\u00edtimo de codifica\u00e7\u00e3o do MP3. Aqui, pegamos a can\u00e7\u00e3o intacta, mas os detalhes s\u00e3o apenas resqu\u00edcios da original”.<\/p>\n

O que se ouve em “moDernisT” \u00e9 uma can\u00e7\u00e3o fantasmag\u00f3rica, com os mesmos dois minutos da original. S\u00e3o ru\u00eddos adornados pelas termina\u00e7\u00f5es da express\u00e3o vocal de Vega, que tamb\u00e9m \u00e9 ouvida – e Brandenburg tinha no\u00e7\u00e3o que um bocado da voz dela era perdida na compress\u00e3o, s\u00f3 n\u00e3o queria fazer da voz dela algo “horroroso”.<\/p>\n

Voc\u00ea pode ouvir o resultado aqui:
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