{"id":42749,"date":"2015-07-21T02:26:21","date_gmt":"2015-07-21T05:26:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=42749"},"modified":"2018-04-13T14:39:24","modified_gmt":"2018-04-13T17:39:24","slug":"o-paciente-zero-da-pirataria-musical-na-internet","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/o-paciente-zero-da-pirataria-musical-na-internet\/","title":{"rendered":"O PACIENTE ZERO DA PIRATARIA MUSICAL NA INTERNET"},"content":{"rendered":"

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“Como A M\u00fasica Ficou Gr\u00e1tis – O Fim De Uma Ind\u00fastria, A Virada Do S\u00e9culo E o Paciente Zero Da Pirataria”. Esse \u00e9 o t\u00edtulo do livro escrito por Stephen Witt e publicado em 2015 (no Brasil, saiu pela Intr\u00ednseca e vale muito, muito, muito ler – v\u00e1 ao site oficial na editora, que publicou na plataforma Issuu um bom peda\u00e7o do livro<\/a>).<\/p>\n

\u00c9 uma trama bem armada focada em tr\u00eas personagens: Karlheinz Brandenburg, um dos inventores do MP3; Doug Morris, o chef\u00e3o da Universal Music; e Dell Glover (foto que abre o post<\/em>), um z\u00e9-ningu\u00e9m do interiorz\u00e3o dos Esteites, que se tornou o maior vazador de discos da hist\u00f3ria.<\/p>\n

Curiosamente, nenhum dos tr\u00eas tem qualquer import\u00e2ncia como m\u00fasicos e ainda assim os tr\u00eas foram essenciais pra ind\u00fastria da m\u00fasica chegar a ser o que \u00e9 hoje – o que s\u00f3 sublinha o papel secund\u00e1rio que a ind\u00fastria atribui a quem cria a arte em si.<\/p>\n

A ideia original era rastrear o primeiro cara que pirateou oficialmente um MP3 de m\u00fasica. N\u00e3o foi poss\u00edvel, mas as pesquisas de Witt chegaram a um submundo chamado Scene (Cena), onde os piratas, normalmente pessoas comuns, n\u00e3o ligadas \u00e0 m\u00fasica e nem mesmo superf\u00e3s de qualquer artista, faziam a festa e concentravam quase toda a produ\u00e7\u00e3o pirata da virada do s\u00e9culo (alimentando, inclusive, o ic\u00f4nico Napster e seus setenta milh\u00f5es de usu\u00e1rios).<\/p>\n

Witt se d\u00e1 conta de que o mundo da pirataria, t\u00e3o aclamado como uma rede democr\u00e1tica e revolucion\u00e1ria, que quebraria barreiras e destruiria corpora\u00e7\u00f5es mal\u00e9ficas, nada mais era do que um mundinho fechado, formado por moleques eg\u00f3latras e nerds<\/em>, e por trabalhadores mal pagos e que s\u00f3 queriam tirar um troco a mais.<\/p>\n

“Eu supunha que a pirataria de m\u00fasicas era um fen\u00f4meno de colabora\u00e7\u00e3o coletiva. Ou seja, acreditava que os arquivos em MP3 baixados por mim provinham de uploaders<\/em> espalhados pelo mundo e que essa rede difusa de ripadores n\u00e3o era significativamente organizada. Eu estava errado. Embora alguns arquivos fossem mesmo artefatos irrastre\u00e1veis de habitantes aleat\u00f3rios da Internet, a grande maioria dos MP3 pirateados vinha de alguns poucos grupos organizados. Por meio de an\u00e1lise forense de dados, muitas vezes era poss\u00edvel rastrear os arquivos at\u00e9 a sua fonte prim\u00e1ria”, escreveu Witt na introdu\u00e7\u00e3o do livro.<\/p>\n

Mas fu\u00e7ando os arquivos do governo estadunidense, ele chegou a um bocado de nomes de pessoas processadas por pirataria pelo Departamento de Justi\u00e7a. Um deles chamou sua aten\u00e7\u00e3o: Dell Glover. Foi ele que vazou a maioria dos \u00e1lbuns nos Esteites na virada do s\u00e9culo.<\/p>\n

Um nome. Um homem. Apenas um. Se voc\u00ea baixava m\u00fasicas at\u00e9 2007, \u00e9 prov\u00e1vel que s\u00f3 o tenha feito por conta dele. Witt correu pra entrevist\u00e1-lo e \u00e9 por causa de Glover que o livro existe.<\/p>\n

Sua hist\u00f3ria \u00e9 fascinante. Mas o livro fala de como a m\u00fasica se tornou livre, gratuita, e n\u00e3o como algu\u00e9m vazava discos. Tem a hist\u00f3ria do MP3 (que tamb\u00e9m rendeu essa hist\u00f3ria incr\u00edvel<\/a>) e tem o lado da ind\u00fastria. \u00c9 s\u00f3 o MP3, portanto, e como ele facilitou o processo de pirataria.<\/p>\n

Glover n\u00e3o est\u00e1 mais no jogo, h\u00e1 muita gente envolvida nesse processo ainda, do Brasil \u00e0 Su\u00e9cia (resultando no legalmente inserido Spotify, o que resultou em outra forma de se distribuir m\u00fasica, algo diretamente ligado ao princ\u00edpio do livro). E n\u00e3o s\u00f3 com m\u00fasica: quem s\u00e3o os Glovers das s\u00e9ries de TV, dos filmes, da pornografia, dos videogames (a maior ind\u00fastria na atualidade)?<\/p>\n

Porque Glover \u00e9 o mais intrigante dos personagens. Muita gente v\u00ea Glover como uma esp\u00e9cie de Robbin Hood. Entretanto, ele tamb\u00e9m foi v\u00edtima de sua pr\u00f3pria sana. Ele destru\u00eda dia a dia a ind\u00fastria que o alimentava – seja oficialmente, no seu emprego, seja ilegalmente, com a pirataria f\u00edsica, que foi vendo minguar a clientela assim que a tecnologia avan\u00e7ava.<\/p>\n

Num longo (longo!) artigo escrito pra revista New Yorker, Witt conta basicamente a hist\u00f3ria de Dell Glover, seu dia a dia, como ele fazia pra roubar os discos e qual sua import\u00e2ncia no esquema, at\u00e9 o desfecho conhecido.<\/p>\n

O texto e a hist\u00f3ria s\u00e3o t\u00e3o bons, que demos aqui uma de Glover: roubamos o artigo e traduzimos sem pedir autoriza\u00e7\u00e3o (aconselha-se muito ler tamb\u00e9m essa entrevista pra Vice<\/a>, at\u00e9 pra ver que nosso personagem j\u00e1 est\u00e1 atuando em outra frente). Mas ao contr\u00e1rio de Glover, a ideia \u00e9 instigar o leitor a comprar o livro e tentar entender como chegamos at\u00e9 esse ponto da ind\u00fastria. O personagem \u00e9 s\u00f3 a ponta de um mecanismo que ningu\u00e9m sabe exatamente como vai funcionar no futuro.<\/p>\n

O HOMEM QUE QUEBROU A IND\u00daSTRIA MUSICAL<\/strong>
\nTexto: Stephen Witt
\nTradu\u00e7\u00e3o: Floga-se
\nPublicado originalmente em 27 de abril de 2015 no site da revista New Yorker (clique aqui pra ler o original<\/a>)<\/p>\n

Num s\u00e1bado de 1994, Bennie Lydell Glover, um empregado tempor\u00e1rio na f\u00e1brica de CDs da PolyGram em Kings Mountain, Carolina do Norte, Esteites, foi a uma festa na cada de um companheiro de trabalho. Ele estava tentando ser efetivado e a festa era uma chance de interagir com seus chefes. Naquela noite, o anfitri\u00e3o colocou algumas m\u00fasicas pra todo mundo dan\u00e7ar. Glover, sempre presente nos clubes de Charlotte, a uma hora de dist\u00e2ncia, nunca tinha ouvido tais m\u00fasicas antes, embora ele curtisse o trabalho de muitos daqueles artistas.<\/p>\n

Depois, Glover percebeu que o anfitri\u00e3o havia roubado aquelas m\u00fasicas da f\u00e1brica. Ficou surpreso. A pol\u00edtica da f\u00e1brica dizia que todos os empregados deveriam assinar um termo “de toler\u00e2ncia zero ao roubo”. Ele sabia que os chefes da f\u00e1brica estavam preocupados com vazamentos, e ouviu dizer sobre empregados sendo presos por desvio de produtos. Mas naquela festa, at\u00e9 em frente aos supervisores, parecia \u00f3bvio que os discos haviam vazado. Ali, Glover tomou conhecimento de um com\u00e9rcio subterr\u00e2neo de discos em pr\u00e9-lan\u00e7amento. “N\u00f3s rodamos esses discos na f\u00e1brica durante a semana, e eles estavam no mercado alternativo no final de semana”, ele disse. “Foi um vazamento da f\u00e1brica”.<\/p>\n

A f\u00e1brica era grande, com mais de noventa mil metros quadrados de \u00e1rea. Novos discos eram lan\u00e7ados nas lojas \u00e0s ter\u00e7as-feiras, mas eles precisavam ser prensados, empacotados e embrulhados com semanas de anteced\u00eancia. Num dia corrido, a f\u00e1brica produzia um quarto de milh\u00e3o de CDs. Sua linhagem era nobre: a PolyGram era uma divis\u00e3o da gigante holandesa Philips, a co-inventora do CD.<\/p>\n

Um dos companheiros de trabalho de Glover era Tony Dockery, outro empregado tempor\u00e1rio. Os dois trabalhavam em pontas opostas da m\u00e1quina de embalagem, uns tr\u00eas metros de dist\u00e2ncia entre eles. Glover era um “dropper”: ele alimentava a m\u00e1quina com as caixas de discos. Dockery era um “boxer”. ele embalava os discos em caixas pra transporte. Cada um recebia dez d\u00f3lares por hora.<\/p>\n

Glover e Dockery logo se tornaram amigos. Moravam na mesma cidade, Shelby (22 quil\u00f4metros de Kings Mountain<\/em>), e Glover come\u00e7ou a dar carona pra Dockery pro trabalho. Eles gostavam do mesmo tipo de m\u00fasica. Ganhavam o mesmo dinheiro. Mais importante, eram ambos fascinados por computadores, um interesse pouco comum pra trabalhadores da Carolina do Norte no come\u00e7o dos anos 1990 – o mais usual ali era comprar um rifle do que um computador. O pai de Glover tinha sido mec\u00e2nico, e seu av\u00f4, fazendeiro e, depois, arrumava televisores. Em 1989, quando Glover tinha quinze anos, ele foi at\u00e9 a Sears e comprou seu primeiro computador: um PC de dois mil e trezentos d\u00f3lares, com um monitor de uma cor. Pagou a prazo, com a ajuda da sua m\u00e3e. Mexendo com a m\u00e1quina, Glover desenvolveu um conhecimento em montagem de hardware<\/em>, e come\u00e7ou a ganhar uma grana arrumando computadores de amigos e vizinhos.<\/p>\n

Na \u00e9poca da festa, ele estava experimentando o nascimento da cultura da Internet, usando a conex\u00e3o da America Online (AOL<\/em>). Logo, Glover tamb\u00e9m comprou um gravador de CD, um dos primeiros produzidos pra consumidores caseiros. Custou algo em torno de seiscentos d\u00f3lares. Come\u00e7ou a fazer mixtapes<\/em> de m\u00fasicas que ele j\u00e1 possu\u00eda, e vendia pros amigos. Mas o gravador de CD demorava quarenta minutos pra gravar uma \u00fanica c\u00f3pia, ent\u00e3o o neg\u00f3cio andava devagar.<\/p>\n

Glover come\u00e7ou a considerar roubar CDs da f\u00e1brica. Conhecia alguns empregados que estavam fazendo isso, e um disco em pr\u00e9-lan\u00e7amento, de um artista de ponta, copiado pra um disco virgem, podia ser valioso (de fato, executivos naquela \u00e9poca viam esse como o grande risco do neg\u00f3cio). Mas a PolyGram n\u00e3o tinha uma oferta muito boa de artistas. A companhia tinha uma boa posi\u00e7\u00e3o de domin\u00e2ncia no segmento “adulto contempor\u00e2neo”, mas o tipo de pessoa que comprava os CDs fora do mercado n\u00e3o queria Bryan Adams e Sheryl Crow. Queria Jay Z, e isso a f\u00e1brica n\u00e3o tinha.<\/p>\n

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Por volta de 1996, Glover, conhecido como Dell, foi efetivado na f\u00e1brica, com aumento de sal\u00e1rio, benef\u00edcios, e a possibilidade de fazer mais horas extras. Ele come\u00e7ou dobrando os turnos, voluntariamente, pra cada brecha que se abria. “N\u00e3o pod\u00edamos permitir que ele trabalhasse mais do que seis dias consecutivos, mas ele tentava”, disse Robert Buchanan, um dos seus ex-chefes.<\/p>\n

As horas extras possibilitavam que ele fizesse novos aquisi\u00e7\u00f5es. No outono de 1996, a Hughes Network System ofereceu o primeiro acesso \u00e0 Internet de banda larga via sat\u00e9lite. Glover e Docker assinaram o servi\u00e7o imediatamente. O servi\u00e7o oferecido tinha velocidade de 400Kb por segundo, sete vezes a velocidade da conex\u00e3o discada.<\/p>\n

Glover deixou a AOL pra tr\u00e1s. E ele logo percebeu que a verdadeira a\u00e7\u00e3o estava nas salas de bate-papo. A rede Internet Relay Chat (IRC) era n\u00e3o-comercial, mantida por universidades e pessoas f\u00edsicas, e sem responder por determinados padr\u00f5es de conduta. Voc\u00ea criava seu username<\/em> e se juntava a um canal, indicado pelo jogo-da-velha: “#politics, #sex, #computers. Glover e Dockery se tornaram viciados em bate-papos; \u00e0s vezes, mesmo depois de passar o dia inteiro juntos, eles ficavam na mesma sala de bate-papo ap\u00f3s o trabalho. No IRC, Dockery era “St. James”, ou, \u00e0s vezes, “Jah Jah”. E Glover era “ADEG”, ou, com menos frequ\u00eancia, “Darkman”. Glover n\u00e3o tinha passaporte e mal tinha sa\u00eddo do sul dos Esteites, mas o IRC lhe dava a oportunidade de interagir com estrangeiros do mundo inteiro.<\/p>\n

Al\u00e9m do mais, ele podia compartilhar arquivos. Online, arquivos pirateados eram conhecidos como “warez”, derivado de “software”, e eram distribu\u00eddos atrav\u00e9s de uma subcultura que datava de pelo menos 1980, e que era chamada de “Cena Warez”. A Cena era bem organizada digitalmente em pequenos grupos, o que fez com que um ou outro corresse pra ser o primeiro a colocar novos materiais nos canais IRC. Softwares eram frequentemente disponibilizados no mesmo dia em que eram oficialmente lan\u00e7ados. \u00c0s vezes, era poss\u00edvel, ao hackear<\/em> os servidores das empresas, ou atrav\u00e9s de um funcion\u00e1rio, piratear um peda\u00e7o do software antes dele estar dispon\u00edvel nas lojas. Ser uma fonte de vazamento antes do lan\u00e7amento valia o pr\u00eamio m\u00e1ximo entre os piratas digitais: figurar entre a “elite”.<\/p>\n

L\u00e1 pelo meio dos anos 1990, a Cena se movia entre a pirataria de softwares e revistas, pornografia, fotos e at\u00e9 fontes de computador. Em 1996, um membro da Cena com o nome de “NetFraCk” come\u00e7ou um novo grupo, o primeiro em pirataria com MP3: CDA, que usava o rec\u00e9m-surgido modelo MP3, um formato que permitia encolher os arquivos de m\u00fasica em mais de noventa por cento. Em 10 de agosto de 1996, CDA lan\u00e7ou no IRC o primeiro arquivo “oficialmente” pirateado em MP3 da Cena: “Until It Sleeps”, do Metallica. Em semanas, havia muitos grupos rivais no IRC e milhares de can\u00e7\u00f5es pirateadas.<\/p>\n

V\u00eddeo oficial de “Until It Sleeps”:
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