![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2015\/10\/maxcorbacho-capa-splendidlabyrinths.jpg?resize=540%2C540\")
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Em 2012, Max lan\u00e7ava “The Ocean Inside” (ou\u00e7a aqui<\/a>), que iria se tornar meu companheiro desde ent\u00e3o at\u00e9 os dias de hoje. Nele, o atravessamento percorre com excel\u00eancia a simbiose entre som e vis\u00e3o; as sonoridades verdadeiramente criavam imagens. Era um “exame” do oceano interno que as pessoas carregam; como ele \u00e9 afetado pelas interfer\u00eancias da superf\u00edcie, e n\u00e3o havia dualidade simples naquele disco – era tudo complexo e intrincado demais, porque carregamos um peso invis\u00edvel mais denso que a \u00e1gua.<\/p>\n Ent\u00e3o, durante tr\u00eas anos eu fiquei aguardando o que Max poderia fazer de novo e, usando um trocadilho infame, como ele poderia sair das profundezas do oceano e lan\u00e7ar alguma coisa que pudesse soar t\u00e3o “necess\u00e1rio” quanto aquele disco. E o que parecia improv\u00e1vel aconteceu. “Splendid Labyrinths” \u00e9 a \u00fanica continua\u00e7\u00e3o poss\u00edvel que seu antecessor poderia ter (em 2015, ele tamb\u00e9m lan\u00e7ou “Future Terrain”, disco com uma \u00fanica faixa, de cinquenta e oito minutos<\/a>).<\/p>\n Aqui, os elementos mais “soltos” est\u00e3o lapidados de forma que parecem querer se desgarrar sempre do ambiente principal criado por Max, mas eles est\u00e3o presos, eles t\u00eam que confrontar o eixo central do disco.<\/p>\n A progress\u00e3o dos elementos n\u00e3o vai eclodir, ao contr\u00e1rio da maioria dos trabalhos de m\u00fasica ambiente, em uma imers\u00e3o cl\u00edmax, em que cada detalhe \u00e9 reunido em uma sinfonia final. A imers\u00e3o \u00e9 o principio de “Splendid Labyrinths”, todos os retornos est\u00e3o nessa introspec\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Eu tenho o palpite de que Max quer exigir mais dos seus ouvintes e ser visto como um artista que n\u00e3o vacila perante quest\u00f5es mais “complexas”. Prova disso \u00e9 a falta de ideia de como “mensurar” as justaposi\u00e7\u00f5es. Qual som \u00e9 o que? Qual \u00e9 o principal fio condutor? S\u00e3o perguntas que Max n\u00e3o est\u00e1 com muita vontade de responder. Ao contr\u00e1rio, ele prefere destrinch\u00e1-las em ambival\u00eancias constantes e descont\u00ednuas.<\/p>\n Essa combina\u00e7\u00e3o de elementos produz efeitos semelhantes a labirintos dentro de outros labirintos, parece que o reencontro \u00e9 necess\u00e1rio, pois ele provoca surpresa e espanto. Toda essa imers\u00e3o talvez fosse s\u00f3 conceito e s\u00f3 teoria se a principal t\u00e1tica de Corbacho n\u00e3o fosse os acontecimentos organizados pelo corpo sonoro que n\u00e3o oferece sa\u00eddas. Alguns sons s\u00e3o t\u00e3o objetivamente bonitos que Max teve que trabalhar “ao contr\u00e1rio”; ou seja, descobrir maneiras de uns n\u00e3o se digladiarem com os outros, mas coexistirem em movimentos constantes e lentos de atra\u00e7\u00e3o-repuls\u00e3o.<\/p>\n N\u00e3o h\u00e1 um estado permanente e por isso as passagens caracterizam um evento; \u00e9, sobretudo, um acontecimento! Um deslumbramento! O ir\u00f4nico \u00e9 como estamos em um jogo de opostos, pois n\u00e3o h\u00e1 sa\u00edda em “Splendid Labyrinths”, e estamos deslumbrados com algo que efetivamente n\u00e3o proporciona um fim.<\/p>\n Esse disco \u00e9, sobretudo, reflexo de uma d\u00favida constante. Mas Corbacho n\u00e3o se lamenta por sua indecis\u00e3o; ele caracteriza suas ang\u00fastias com desdobramentos sonoros que apelam pra sons eletr\u00f4nicos, microfonia e outras t\u00e9cnicas pra revelar sua mat\u00e9ria-prima principal; o aprisionamento no incerto.<\/p>\n Por tanta incerteza, que os movimentos de transe organizam a ideia de caos em espa\u00e7os vazios e desregulados. \u00c9 desse encontro entre a falta de uma necessidade (sentido) e a urg\u00eancia por express\u00e3o que os labirintos s\u00e3o criados. Pode-se dimensionar toda a vida e exuber\u00e2ncia desses sons rivalizando com os obst\u00e1culos que Corbacho cria; \u00e9 que em seu mundo claustrof\u00f3bico at\u00e9 a pris\u00e3o merece ser descrita com esmero. Ele est\u00e1 preso pelas suas incertezas, mas elas com certeza n\u00e3o o limitam e provavelmente \u00e9 o oposto! \u00c9 entre o m\u00f3rbido (a representa\u00e7\u00e3o de um mundo morto, sem possibilidades) e o fasc\u00ednio com essa aus\u00eancia que temos os trechos mais representativos de “Splendid Labyrinths”.<\/p>\n Ou\u00e7a na \u00edntegra:
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