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“Na sequ\u00eancia do chuveiro e seus desdobramentos, as anota\u00e7\u00f5es do diretor pro compositor Bernard Herrmann e pra Waldon O. Watson e William Russell, respons\u00e1veis pelo som, datadas de 8 de janeiro de 1960, s\u00e3o mais enf\u00e1ticas. De novo, ele parece disposto a causar impacto mais pelos ru\u00eddos do que pela m\u00fasica: ‘durante o assassinato, temos que ter o barulho do chuveiro e dos golpes de faca. Precisamos ouvir a \u00e1gua descendo pelo ralo da banheira, especialmente quando a c\u00e2mera fecha nele… quando Marion \u00e9 esfaqueada, o som do chuveiro tem que ser cont\u00ednuo e mon\u00f3tono, quebrado apenas pelos gritos de Marion’.<\/p>\n
“Depois de cinco filmes consecutivos com o compositor Bernard Herrmann, Hitchcock respeitava profundamente as contribui\u00e7\u00f5es do m\u00fasico brilhante, e muitas vezes rude, nascido em Nova York e formado pela famosa escola Julliard. Fundador e regente de uma orquestra de c\u00e2mara aos vinte anos, Herrmann, como Hitchcock, podia \u00e0s vezes ser um perfeccionista agressivo, briguento e pedante. Embora fosse evidente que o compositor n\u00e3o era o tipo de pessoa que aceita ser dirigida com facilidade, ele seguiu fielmente as instru\u00e7\u00f5es de Hitchcock pra m\u00fasica do primeiro ter\u00e7o de ‘Psicose’ – a n\u00e3o ser por uma \u00fanica e inesquec\u00edvel exce\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
“‘Hitchcock tinha um excelente relacionamento com Bennie’, comentou o continu\u00edsta Marshall Schlom. ‘E a maneira de mant\u00ea-lo era dar a Herrmann a liberdade de a\u00e7\u00e3o que ele queria. Hitchcock s\u00f3 desejava estar perto de pessoas que sabiam o que estavam fazendo’. O compositor, que morreu em 1975, disse uma vez ao diretor Brian De Palma: ‘Eu me lembro de estar sentado numa sala de proje\u00e7\u00e3o depois de ver o corte bruto de ‘Psicose’. Hitch andava nervosamente de um lado pro outro dizendo que estava uma porcaria e que iria cort\u00e1-lo pro formato de seu programa de TV. Estava louco. N\u00e3o sabia o que tinha em m\u00e3os. Falei: ‘Espera um pouco, tenho umas ideias. Que tal uma orquestra\u00e7\u00e3o s\u00f3 com cordas? Eu era violinista, voc\u00ea sabe…’. Ele estava fora de si na \u00e9poca. Tinha bancado o filme com seu pr\u00f3prio dinheiro e temia um fracasso. Nem queria que eu botasse m\u00fasica na cena do chuveiro. Voc\u00ea pode imaginar?’.<\/p>\n
“Na verdade, Hitchcock estava determinado que n\u00e3o queria ‘nenhuma m\u00fasica na sequ\u00eancia (do motel)’ entre Marion e Norman. Herrmann desconfiou tanto do estado alterado em que se encontrava o seu colega diretor que ignorou a sugest\u00e3o dele pra uma agitada trilha musical de jazz p\u00f3s-bebop. O roteirista Joseph Stefano, ex-m\u00fasico, se lembrou do compositor dizendo ”vou usar s\u00f3 as cordas’. Achei estranho. Sem bateria? Sem se\u00e7\u00e3o r\u00edtmica? Na \u00e9poca, n\u00e3o percebi que ele vinha se preparando ao longo de v\u00e1rios filmes – ‘Um Corpo Que Cai’ \u00e9 um bom exemplo – pra uma trilha musical como aquela. Mas senti que Bernard Herrmann tinha sido a primeira pessoa al\u00e9m de Hitchcock e de mim a entender o filme, a primeira a dizer ‘epa, temos uma coisa diferente aqui””.<\/p>\n
“Pra ‘Psicose’, Bernard Herrmann criaria nada menos que uma obra-prima pra violoncelo e violino, m\u00fasica em ‘preto e branco’ que pulsava sonoramente ao mesmo tempo em que corro\u00eda as termina\u00e7\u00f5es nervosas. A composi\u00e7\u00e3o provou ser um resumo de todo o trabalho feito por ele pra filmes anteriores do diretor, dada a forma com que transmitia o abismo da psique humana, temor, desejo, arrependimento, enfim, os mananciais do universo hitchcockiano<\/em>. Segundo Stefano, o cineasta ficou particularmente satisfeito com os ‘violinos que gritavam’ de Herrmann e ‘deu a ele mais reconhecimento do que a qualquer outra pessoa sobre quem j\u00e1 houvesse falado’. O parcimonioso diretor ficou t\u00e3o satisfeito que fez o inusitado: praticamente dobrou o sal\u00e1rio do compositor pra 34.501 d\u00f3lares”.<\/p>\n O caso acima \u00e9 contado por Stephen Rebello em seu livro de 1990, “Alfred Hitchcock E Os Bastidores de Psicose” (no Brasil, pela Intrinseca). O livro e esses bastidores viraram filme (“Hitchcock”, de 2012, dirigido por Sacha Gervasi). “Psicose”, de 1960, \u00e9 um dos grandes cl\u00e1ssicos do diretor; pra muitos, o maior cl\u00e1ssico. E a cena do assassinato de Marion sempre figura em qualquer cita\u00e7\u00e3o ou lista das mais sublimes da hist\u00f3ria do cinema. Mas, como se v\u00ea, o planejado pelo diretor n\u00e3o constava m\u00fasica alguma ali. Foi a m\u00fasica de Bernard Herrmann que salvou a cena.<\/p>\n O \u00e1udio do tema principal:
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