![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/vulgardebil-capa-aflautadepa.jpg?resize=540%2C540\")
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A rela\u00e7\u00e3o com “A Flauta De P\u00e3” se desdobra duma maneira que os sons sobrepostos e os barulhos fantasmas de coisas (portas abrindo? algu\u00e9m caminhando? algu\u00e9m digitando?) d\u00e3o o qualitativo de “evento” pro que se ouve no disco. Ent\u00e3o, nossa concep\u00e7\u00e3o sobre o que est\u00e1 sendo ouvido (se na primeira faixa havia uma aglutina\u00e7\u00e3o percept\u00edvel, na segunda se tem uma dispers\u00e3o pura) n\u00e3o consegue homogeneizar esta experi\u00eancia. Nestes termos, em uma manipula\u00e7\u00e3o cujos efeitos s\u00e3o dissociados a priori, os limites s\u00e3o estendidos – elementos concretos, sons de p\u00e1ssaros, barulho industrial intermitente.<\/p>\n
“A Flauta De P\u00e3” \u00e9 a amplia\u00e7\u00e3o conceitual que multiplica as possibilidades de cada elemento que, sozinho, n\u00e3o aparenta tanta intera\u00e7\u00e3o. Estes efeitos al\u00e9m de causarem o desmantelamento de uma percep\u00e7\u00e3o \u00fanica do que possa ser m\u00fasica, avisam o ouvinte que cada barulho tem sua unidade (reconhec\u00edvel apenas na dispers\u00e3o conjunta). Em outras palavras, Vulgar D\u00e9bil apresenta multiplicidades em conjunto que trabalham em prol de um deslocamento, de uma – por que n\u00e3o? – repulsa. Vulgar D\u00e9bil, mesmo quando satura o ouvinte (na faixa “III”, em que mesmo os sistemas de corte s\u00e3o sistemas repetitivos), afirma que o mesmo barulho n\u00e3o \u00e9 ouvido da mesma forma. Deixando isso claro num procedimento em que a repeti\u00e7\u00e3o e “elementos-surpresas” surgem pra captar um instante fugidio.<\/p>\n