{"id":47958,"date":"2017-03-03T18:31:33","date_gmt":"2017-03-03T21:31:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=47958"},"modified":"2017-07-20T09:53:32","modified_gmt":"2017-07-20T12:53:32","slug":"musica-e-inteligencia-artificial","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/musica-e-inteligencia-artificial\/","title":{"rendered":"M\u00daSICA E INTELIG\u00caNCIA ARTIFICIAL"},"content":{"rendered":"

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Quando pensamos nos prim\u00f3rdios do relacionamento entre humanos, m\u00e1quinas e m\u00fasica, talvez venha \u00e0 cabe\u00e7a o pop do Kraftwerk ou paisagens sonoras de Delia Derbyshire, pioneira em m\u00fasica eletr\u00f4nica na Inglaterra, que morreu em 2001 e conhecida por seus trabalhos na BBC Radiophonic Workshop. A m\u00fasica eletr\u00f4nica, seja pras pistas, pra introspec\u00e7\u00e3o, pras trilhas art\u00edsticas de cinema, teatro, televis\u00e3o ou r\u00e1dio, nos leva a um longo relacionamento nessa tr\u00edade.<\/p>\n

Ano passado, a Universidade de Canterbury, nos sub\u00farbios da pequena cidade de Christchurch (ainda assim a terceira maior da Nova Zel\u00e2ndia, com quatrocentos mil habitantes), atrav\u00e9s do professor Jack Copeland e do compositor Jason Long, recriou a primeira pe\u00e7a de grava\u00e7\u00e3o musical feita por uma m\u00e1quina, em 1951. Ela foi elaborada por Alan Turing, o g\u00eanio matem\u00e1tico que desovou o embri\u00e3o da computa\u00e7\u00e3o. O disco de acetato de apenas um lado, de doze polegadas, captura tr\u00eas melodias tocadas por um computador primitivo que era grande o suficiente pra ocupar quase todo o espa\u00e7o do laborat\u00f3rio de Turing.<\/p>\n

A hist\u00f3ria \u00e9 fascinante.<\/p>\n

O problema enfrentado pelos dois estudiosos era como conseguir o tom correto de uma grava\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica. Sem saber como a grava\u00e7\u00e3o original soava, ficou bem complicado – ou mesmo imposs\u00edvel – afirmar que tal grava\u00e7\u00e3o estaria no tom certo. Essa era a mais antiga grava\u00e7\u00e3o de uma m\u00fasica gerada por computador. Em 1951, uma unidade de transmiss\u00e3o externa da BBC em Manchester usou um gravador port\u00e1til de vinil pra capturar tr\u00eas melodias tocadas por um computador.<\/p>\n

Hoje, tudo o que sobrou da sess\u00e3o de grava\u00e7\u00e3o \u00e9 o tal doze polegadas. O pr\u00f3prio computador j\u00e1 foi h\u00e1 muito desmontado, ent\u00e3o a grava\u00e7\u00e3o \u00e9 a nossa \u00fanica passagem pra aquele momento hist\u00f3rico. A decep\u00e7\u00e3o foi grande ao descobrir que os tons n\u00e3o eram precisos: a grava\u00e7\u00e3o \u00e9 uma \u00e1spera impress\u00e3o de como o computador soou. Mas com algum trabalho de detetive eletr\u00f4nico foi poss\u00edvel restaurar a grava\u00e7\u00e3o – resultando na possibilidade de todo mundo ouvir, pela primeira vez em mais de meio s\u00e9culo, o verdadeiro som que aquele computador primitivo emitiu.<\/p>\n

O trabalho pioneiro de Alan Turing, no final da d\u00e9cada de 1940, sobre a transforma\u00e7\u00e3o do computador em instrumento musical, tem sido largamente ignorado: \u00e9 um mito urbano do mundo da m\u00fasica que as primeiras notas musicais geradas por um computador foram ouvidas em 1957, nos laborat\u00f3rios da Bell, nos Esteites (vale ler sobre esse outro disco pioneiro aqui<\/a>). O recente Oxford Handbook Of Computer Music clama que o primeiro computador a tocar notas musicais estava localizado em Sidney, na Austr\u00e1lia. Entretanto, o computador de Sidney n\u00e3o estava operacional at\u00e9 o fim de 1950, enquanto as notas geradas por um computador estavam saindo de um auto-falante do laborat\u00f3rio de Turing desde meados de 1948 (a foto que abre este artigo \u00e9 dessa \u00e9poca<\/em>).<\/p>\n

O computador de Turing tinha uma instru\u00e7\u00e3o especial que fazia com que o auto-falante – que Turing chamava de “hooter” (de “buzina”, na refer\u00eancia do matem\u00e1tico) – emitisse um curto pulso de som, durando uma pequena fra\u00e7\u00e3o de segundo. Turing disse que soava como “algo entre um gotejar, um clique ou um tapa”. Executar tal instru\u00e7\u00e3o repetidamente resultou neste “clique”, a cada quatro tiques internos do computador – algo como “tique tique tique clique, tique tique tique clique, tique tique tique clique”. Da\u00ed, repetia a instru\u00e7\u00e3o tantas vezes quanto necess\u00e1rio pra que o ouvido humano percebesse n\u00e3o cliques discretos, mas uma nota constante, que aqui era um d\u00f3 duas oitavas acima do d\u00f3 normal.<\/p>\n

Turing percebeu que, se a instru\u00e7\u00e3o “hoot” fosse repetida n\u00e3o apenas repetidamente, mas em padr\u00f5es diferentes, ent\u00e3o o ouvido humanos perceberia notas musicais diferentes: por exemplo, o padr\u00e3o repetido “tique tique tique clique, tique tique tique tique, tique tique tique clique, tique tique tique tique” produzia um d\u00f3 uma oitava acima do d\u00f3 normal; enquanto mudar o padr\u00e3o pra “tique tique tique clique, tique tique tique clique, tique tique tique tique, tique tique tique clique, tique tique tique clique, tique tique tique tique” produzia um f\u00e1 maior com quarta, quatro notas acima do d\u00f3 m\u00e9dio – e por a\u00ed vai. Foi uma descoberta maravilhosa.<\/p>\n

Turing n\u00e3o estava muito interessado em programar o computador pra tocar m\u00fasicas convencionais: ele usava as notas diferentes pra indicar o que estava acontecendo no computador – uma nota pra “trabalho encerrado”, outra para “d\u00edgitos sobrecarregando a mem\u00f3ria”, “erro na transfer\u00eancia de dados pro disco magn\u00e9tico”, e assim por diante. Executar um dos programas de Turing deve ter sido um neg\u00f3cio barulhento, com diferentes notas musicais e ritmos de cliques que permitem ao usu\u00e1rio “ouvir” (como ele colocou) o que o computador estava fazendo. Ele deixou pra outra pessoa, no entanto, programar a primeira m\u00fasica completa.<\/p>\n

Um jovem professor chamado Christopher Strachey (morto em 1975) pegou uma c\u00f3pia do manual de programadores que Turing fez pra usar o computador Mark II de Manchester (o computador Mark II substituiu o prot\u00f3tipo Mark I, que tamb\u00e9m tocava notas, no in\u00edcio de 1951). Era o primeiro manual de programa\u00e7\u00e3o de computadores do mundo. Strachey, um talentoso pianista, estudou o manual e viu o potencial das orienta\u00e7\u00f5es concisas de Turing sobre como programar notas musicais. Prestes a se tornar um dos maiores cientistas da computa\u00e7\u00e3o da Gr\u00e3-Bretanha, Strachey apareceu no laborat\u00f3rio de Turing com o que era na \u00e9poca o programa de computador mais longo que j\u00e1 havia sido tentado. Turing conhecia bem o precoce Strachey pra deix\u00e1-lo usar o computador por uma noite. “Turing entrou e me deu uma t\u00edpica descri\u00e7\u00e3o de como usar a m\u00e1quina”, relatou Strachey; e ent\u00e3o Turing partiu, deixando-o sozinho no console do computador at\u00e9 a manh\u00e3 seguinte.<\/p>\n

Dois livros contam bem esse trecho da hist\u00f3ria: “Turing: Pioneer Of The Information Age”, do professor Jack Copeland, publicado em 2012; e “The Turing Guide”, pelo mesmo Copeland, com Jonathan Bowen, Robin Wilson e Mark Sprevak. Ambos citam como base a entrevista que Strachey deu a Nancy Foy, em 1974.<\/p>\n

“Sentei-me diante dessa enorme m\u00e1quina”, disse Strachey, “com quatro ou cinco fileiras de vinte chaves e tals, numa sala que parecia a sala de controle de um navio de batalha”. Foi a primeira de todas as sess\u00f5es de programa\u00e7\u00e3o. Pela manh\u00e3, pro espanto dos espectadores, o computador tocou o hino nacional. Turing, um habitual monossil\u00e1bico, disse com entusiasmo “que show!”. Strachey dificilmente poderia pensar em uma maneira melhor de chamar a aten\u00e7\u00e3o: algumas semanas depois ele recebeu uma carta oferecendo-lhe um emprego no laborat\u00f3rio de computa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A grava\u00e7\u00e3o da BBC, feita algum tempo mais tarde no mesmo ano, incluiu n\u00e3o apenas o hino nacional, mas tamb\u00e9m uma interpreta\u00e7\u00e3o cativante, embora um tanto impetuosa, da rima infantil “Baa Baa Black Sheep”, bem como uma apresenta\u00e7\u00e3o do famoso sucesso de Glenn Miller “In The Mood”.<\/p>\n

H\u00e1 quest\u00f5es n\u00e3o resolvidas sobre a autoria das tr\u00eas rotinas computacionais que tocaram essas melodias gravadas. Na sequ\u00eancia do tour de force<\/em> de Strachey, v\u00e1rias pessoas no laborat\u00f3rio come\u00e7aram a escrever programas de m\u00fasica: at\u00e9 mesmo a rotina que tocou o hino nacional na grava\u00e7\u00e3o pode ter sido uma vers\u00e3o retocada do original de Strachey.<\/p>\n

Era um desafio escrever rotinas que manteriam o computador em sintonia, uma vez que o Mark II s\u00f3 poderia aproximar o verdadeiro tom de muitas notas. Por exemplo, o verdadeiro tom de sol na quarta aumentada \u00e9 196 Hertz, mas a freq\u00fc\u00eancia mais pr\u00f3xima que o Mark II poderia chegar estava bem fora da nota, em 198,41 Hertz. Descobriu-se que havia informa\u00e7\u00f5es suficientes no maravilhoso Manual de Programadores do Turing pra nos permitir calcular todas as frequ\u00eancias aud\u00edveis que o Mark II poderia produzir. No entanto, quando se fez uma an\u00e1lise de freq\u00fc\u00eancia da grava\u00e7\u00e3o da BBC em 1951 (usando a c\u00f3pia de preserva\u00e7\u00e3o digital da Biblioteca Brit\u00e2nica), os pesquisadores descobriram que as frequ\u00eancias estavam alteradas. O efeito dessas mudan\u00e7as \u00e9 t\u00e3o grave que os sons na grava\u00e7\u00e3o muitas vezes t\u00eam apenas uma rela\u00e7\u00e3o muito prec\u00e1ria com os sons que o computador teria realmente produzido. T\u00e3o distante estava a grava\u00e7\u00e3o do original que muitas das frequ\u00eancias gravadas eram aquelas que seriam imposs\u00edveis pro Mark II tocar.<\/p>\n

Naturalmente, os Copeland e Long queriam descobrir o verdadeiro som do computador. Esses “tons imposs\u00edveis” na grava\u00e7\u00e3o provaram ser a chave pra chegar l\u00e1: a an\u00e1lise assistida por computador das diferen\u00e7as de freq\u00fc\u00eancia – entre os tons imposs\u00edveis e os tons reais que o computador teria tocado – revelou que a m\u00fasica gravada estava rodando numa velocidade incorreta. Isso se deu provavelmente pela plataforma girat\u00f3ria do gravador m\u00f3vel girando muito r\u00e1pido enquanto o disco de acetato estava sendo cortado: alcan\u00e7ar a const\u00e2ncia da velocidade era sempre um problema com o equipamento de grava\u00e7\u00e3o m\u00f3vel padr\u00e3o da BBC naquele tempo. Assim, quando o disco era reproduzido na velocidade padr\u00e3o de 78 rpm, as frequ\u00eancias foram sistematicamente alteradas.<\/p>\n

Os dois conseguiram calcular exatamente o quanto a grava\u00e7\u00e3o teve que ser acelerada pra reproduzir o som original do computador. Tamb\u00e9m filtraram o ru\u00eddo estranho \u00e0 grava\u00e7\u00e3o; e, usando um software<\/em> de corre\u00e7\u00e3o de tom, puderam remover os efeitos de uma oscila\u00e7\u00e3o problem\u00e1tica na velocidade da grava\u00e7\u00e3o (provavelmente pelo processo de corte de disco). E, ent\u00e3o, chegaram ao resultado final.<\/p>\n

O som original do computador de Turing, na primeira grava\u00e7\u00e3o de uma m\u00fasica gerada por computador, pode ser ouvido abaixo:
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