![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2017\/04\/gustavopaim-capa-sharpestknife.jpg?resize=540%2C540\")
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A estrutura eletr\u00f4nica instalada em “Sharpest Knife” consome o ouvinte ao criar paradoxos que se adaptam estranhamente na vertigem.<\/p>\n
O que \u00e9 contado como procedimento variado – a guitarra na primeira m\u00fasica (embora eu n\u00e3o esteja inteiramente convencido de que se trata de uma guitarra) ou a ambienta\u00e7\u00e3o meio deep house<\/em> na quarta faixa, “Kill Box” – advoga pela impossibilidade do Uno. Ainda assim, como dito, \u00e9 formid\u00e1vel como o “clima” do disco resiste, apesar de opera\u00e7\u00f5es superficialmente divergentes.<\/p>\n \u00c9, portanto, no efeito “estranho” que, totalitariamente falando, “Sharpest Knife” possa ser executado como um disco, como uma pe\u00e7a Una. Ainda assim as situa\u00e7\u00f5es nas faixas sempre crescem exponencialmente e por isso determinam que o ac\u00famulo de procedimentos \u00e9 na verdade o m\u00e9todo original de composi\u00e7\u00e3o. O que \u00e9 muito dif\u00edcil e a execu\u00e7\u00e3o de Paim (G. Paim \u00e9 o m\u00fasico Gustavo Paim, de Curitiba<\/em>) neste sentido \u00e9 formid\u00e1vel (por exemplo, a forma com que as vozes entrecortadas soam ora no fone esquerdo ora no fone direito, \u00e0s vezes nos dois, no in\u00edcio de “Quase R\u00e9ptil”).<\/p>\n N\u00e3o h\u00e1 outra maneira de ouvir o disco: eu tentei, a t\u00edtulo de experimento, ouvir sem fones de ouvido e a diferen\u00e7a \u00e9 gritante. Obviamente, \u00e9 em fun\u00e7\u00e3o dos detalhes, mas h\u00e1 uma categoria obscura que a audi\u00e7\u00e3o s\u00f3 consegue estruturar sua experi\u00eancia atrav\u00e9s da utiliza\u00e7\u00e3o dos fones. A multiplicidade \u00e9 estruturada de forma que as batidas conduzam no campo prim\u00e1rio e os efeitos nos outros planos ressoem, antagonicamente, como se eles fossem o guia das batidas mais simples.<\/p>\n \u00c9 um tro\u00e7o esquisito: ao mesmo tempo que eu tenho a plena convic\u00e7\u00e3o de que as batidas deixam a audi\u00e7\u00e3o prazerosa pra mim, eu tenho a certeza de que o que deixa tudo muito empolgante s\u00e3o as movimenta\u00e7\u00f5es mais ruidosas e abstratas. \u00c9 como se o ponto central do disco n\u00e3o pudesse se evidenciar, mas apenas operar. Como tal, ele existe organicamente (um termo que \u00e9 bem mal utilizado, mas pode explicar o espelhamento multifacetado de “arquivismo”, por exemplo), entretanto h\u00e1 sempre a impress\u00e3o de que h\u00e1 algo mais profundo.<\/p>\n A multiplicidade \u00e9 evidentemente atravessada por raras certezas que tomam conta em certas partes do disco. Ainda assim, esta suposta multiplicidade (que tantas vezes toma conta da audi\u00e7\u00e3o) pode ser ouvida como uma opera\u00e7\u00e3o cont\u00ednua – da\u00ed a impress\u00e3o de que h\u00e1 um regimento n\u00e3o evidenciado que suporta qualquer hip\u00f3tese de “conceito” no disco. H\u00e1 a multiplicidade de sons, evidentemente, e eu n\u00e3o quero dizer que o disco “seja” sobre algo ou qualquer coisa. Eu quero dizer que fiquei bem impressionando como a imers\u00e3o no disco. Mesmos nas faixas mais rasgadas, como “Sharp Knife”, deixaram em mim uma refer\u00eancia que eu sempre – em algum n\u00edvel de consci\u00eancia – esperei encontrar quando voltei a ouvi-lo.<\/p>\n Vamos concordar que estes termos n\u00e3o significam muita coisa, ainda assim h\u00e1 uma honestidade neles n\u00e3o apenas na dificuldade sem\u00e2ntica como na representa\u00e7\u00e3o por escrito dum disco t\u00e3o impressivo.<\/p>\n