{"id":48769,"date":"2017-05-20T00:40:14","date_gmt":"2017-05-20T03:40:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=48769"},"modified":"2017-05-20T09:46:54","modified_gmt":"2017-05-20T12:46:54","slug":"resenha-djonga-heresia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/resenha-djonga-heresia\/","title":{"rendered":"RESENHA: DJONGA – HERESIA"},"content":{"rendered":"

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A introdu\u00e7\u00e3o de “Heresia” evoca variados samplers<\/em> de raps<\/em> cl\u00e1ssicos nacionais. Djonga chega falando sobre um monte de mentiras, articulando sobre artistas midi\u00e1ticos usu\u00e1rios de drogas, evocando o veganismo e afirmando: h\u00e1 um monte de mentira em cada olho que se percebe. Capeta e deus, pra Djonga, s\u00e3o o mesmo lado da moeda e depende apenas de como voc\u00ea interpreta cada m\u00edstica. Ao fim a primeira faixa, “Corre Das Notas”, os samplers<\/em> voltam: Djonga sabe, como ele mesmo afirma, que ele est\u00e1 “conquistando coisa pra caralho”.<\/p>\n

Conquistas estas que intensificam qualquer dire\u00e7\u00e3o que a pessoa possa tomar. Djonga deixa bem claro que seu rap<\/em> n\u00e3o \u00e9 de mensagem e que por isso n\u00e3o vai fazer “massagem” (as letras s\u00e3o lotadas de punchlines<\/em>, ironias e refer\u00eancias culturais que evocam periferia, filmes e televis\u00e3o). A autodefesa (o morro ter sua pr\u00f3pria pol\u00edcia) \u00e9 constru\u00edda concretamente enquanto deste ponto de confrontos emergentes o rapper<\/em> faz analogias livres, como num fluxo de consci\u00eancia, comparando cheques, moral, viol\u00eancia policial, quem faz fofoca, homofobia, racismo, macumba e eternidade.<\/p>\n

Ningu\u00e9m pode par\u00e1-lo, porque pra ele toda chance \u00e9 a \u00faltima. Ent\u00e3o por isso Djonga age como se estivesse com o \u00edmpeto da primeira vez. “Tirei tanta onda com os mestres que me chamam de mestre”, o rapper<\/em> deixa bem claro suas altas ambi\u00e7\u00f5es e nesta subida vertical tudo que construiu a pessoa dele \u00e9 evocado como prova\u00e7\u00f5es que: ou o impulsionaram ou (o que parece ocorrer na maioria das vezes) tentaram impedi-lo.<\/p>\n

Djonga tem plena no\u00e7\u00e3o de que as coisas s\u00e3o tratadas como descart\u00e1veis e por isso as insinua\u00e7\u00f5es materializadas (luxuria, sexo) se manifestam como personifica\u00e7\u00f5es de um autorrespeito que, nos momentos mais intimistas do disco, o rapper<\/em> desconfia bastante (“me curar dos meus sete mil traumas”).<\/p>\n

Ele sempre retorna aonde o caos reside e deste retorno-constante Djonga se depara com a inveja. Mas aqui o rapper<\/em> deixa claro: nesta ceia, Judas morre antes. Ele n\u00e3o s\u00f3 est\u00e1 tentando comparar hist\u00f3rias m\u00edsticas com sua realidade, Djonga deixa bem claro que est\u00e1 revertendo o misticismo (ou seja, heresia) atrav\u00e9s de sua vida-pr\u00e1tica. O rapper<\/em> tem uma voz muito particular que se destaca de meras medidas de flow<\/em> pra, rasgadamente, denunciar as mentiras das pessoas que o cercam.<\/p>\n