{"id":51778,"date":"2018-04-18T13:15:23","date_gmt":"2018-04-18T16:15:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=51778"},"modified":"2018-04-18T13:15:23","modified_gmt":"2018-04-18T16:15:23","slug":"bella-cadu-tenorio-vazios","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/bella-cadu-tenorio-vazios\/","title":{"rendered":"BELLA + CADU TEN\u00d3RIO – VAZIOS"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

“No lugar de intensa instrumenta\u00e7\u00e3o ou da valoriza\u00e7\u00e3o de gestos coesos o que ganha \u00e0 frente (sic<\/em>) no disco s\u00e3o sons produzidos pelos pr\u00f3prios mecanismos das m\u00e1quinas utilizadas. O pulso da varia\u00e7\u00e3o de corrente el\u00e9trica, o ‘hum’ causado pelo mal contato de cabos, sons de rolagem e da ‘marca d’\u00e1gua’ do reprodutor de fita k7, suas falhas de reprodu\u00e7\u00e3o e seus bot\u00f5es sendo pressionados, risos de fundo, toque, suor, sil\u00eancio e dist\u00e2ncia. A valoriza\u00e7\u00e3o do que seria maquiado ou descartado. \u00c0 medida que o \u00e1lbum se desenrola, come\u00e7am a surgir os rastros de uma forma\u00e7\u00e3o musical (ritmo, voz, texturas) mas que tendem a se esvaziar. Foram utilizados no processo uma bateria eletr\u00f4nica, fitas cassete, sintetizador e microfone de contato”.<\/p>\n

A explica\u00e7\u00e3o na p\u00e1gina do Bandcamp do selo QTV, por onde saiu o disco “Vazios”, parceira entre Bella e Cadu Ten\u00f3rio, j\u00e1 seria suficiente pra orientar sobre a experimenta\u00e7\u00e3o intencionada. Entretanto, cabe dizer que o resultado segue quase a contento.<\/p>\n

Escute com fones de ouvido, \u00e9 preciso dizer, antes de tudo, no intuito de captar detalhes que os sons cotidianos ao redor podem obliterar. Com a imers\u00e3o, \u00e9 poss\u00edvel ent\u00e3o perceber a evolu\u00e7\u00e3o dos “rastros de uma forma\u00e7\u00e3o musical”, como definido, o que \u00e9 surpreendente como saldo bem-sucedido do experimento. Mas \u00e9 curiosa a confus\u00e3o que o t\u00edtulo causa. Com fones, seria imagin\u00e1vel captar com maior vulto os sil\u00eancios – utilizando-se sil\u00eancios como sin\u00f4nimo de vazio sonoro, algo que a princ\u00edpio \u00e9 equivocado, mas n\u00e3o exatamente ao ouvinte. H\u00e1 poucos “vazios” na obra que se chama “Vazio”.<\/p>\n

N\u00e3o que isso seja exatamente um equ\u00edvoco. Como disse, pode ser reflexo de uma confusa interpreta\u00e7\u00e3o da palavra. Por\u00e9m, em “Vazios”, conforme as faixas avan\u00e7am e os ru\u00eddos v\u00e3o se apresentando, h\u00e1 mais um fluxo constante do que interrompimento. H\u00e1 mais realidade do que suspense ou expectativa. Ao final da faixa “5”, tem-se o primeiro contato com o sil\u00eancio efetivo.<\/p>\n

Os vazios, todavia, s\u00e3o as intermit\u00eancias resultantes da “varia\u00e7\u00e3o de corrente el\u00e9trica”, do “mal contato de cabos” (especificamente na expressiva faixa “6” e na faixa “7”), s\u00e3o “interpreta\u00e7\u00f5es naturais do som”, ou da aus\u00eancia dele, por assim dizer. \u00c9 tudo o que sobra ap\u00f3s o descarte e o uso. Ao mesmo tempo em que n\u00e3o \u00e9 aus\u00eancia pura e simples, porque \u00e9 algo, tanto quanto o v\u00e1cuo n\u00e3o \u00e9 o nada, pois \u00e9 aus\u00eancia de ar e isso j\u00e1 \u00e9 alguma coisa.<\/p>\n

A cola que liga tudo sem deixar “vazios” \u00e9 o sintetizador, uma m\u00e1quina (manipul\u00e1vel), t\u00e3o m\u00e1quina quanto o sistema n\u00e3o-programado (cabos, energia, atrito). De preenchimento quase constante, a beleza de seu uso – hipn\u00f3tico, sombrio, apaziguador – transforma a imaginada rudeza perempt\u00f3ria do projeto em algo leve e acess\u00edvel. “Vazios” \u00e9, assim, um trabalho que se equilibra bem entre o laboratorial e a aprazibilidade musical.<\/p>\n