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Bill Jennings \u00e9 uma figura singular. Canhoto, n\u00e3o sabia que existia guitarras pra canhotos e, ent\u00e3o, tocava a sua como um destro, mas com as cordas trocadas, o que requeria uma execu\u00e7\u00e3o invertida. Mas, claro, esse fato n\u00e3o \u00e9 sua caracter\u00edstica \u00fanica. Jennings era, como foi definido, “um guitarrista com muito charme, grande simplicidade e relaxamento casual”.<\/p>\n
Ele nasceu em Indianapolis, capital do estado de Indiana, em 1919. N\u00e3o h\u00e1 muito mais conhecimento sobre seu passado, exceto com rela\u00e7\u00e3o \u00e0 m\u00fasica. O seu amor por ela e seu anseio por ela, que o levou ao seu primeiro uquelele aos quinze anos e, precocemente, ao seu primeiro engajamento profissional um ano depois.<\/p>\n
Foi o uquelele que fez Bill tocar do jeito que passou a tocar a guitarra, como um “destro-invertido”. \u00c9 que ele e seu irm\u00e3o compraram o uquelele por um d\u00f3lar e tiveram que dividi-lo: uma hora um tocava, outra hora era o outro. S\u00f3 que seu irm\u00e3o, al\u00e9m de mais velho, era destro e mais forte, de modo que Bill n\u00e3o teve sa\u00edda a n\u00e3o ser se adaptar. E aprender. Autodidata, logo estava numa banda de uma r\u00e1dio local, ganhando seu troco. O irm\u00e3o destro ficou com o uquelele. Bill Jennings ficou com uma carreira.<\/p>\n
Ele frequentemente tocava com a banda de Willie Jackson, que tinha dois parceiros pra toda a vida musical: Brother Jack McDuff, que tocava \u00f3rg\u00e3o como se estivesse invocando o coisa-ruim em plena missa, e Alvin Johnson, um baterista radical na introspec\u00e7\u00e3o, que se comunicava basicamente pelos pratos e caixas. Al\u00e9m deles, um terceiro nome fazia parte da banda: o baixista Wendell Marshall, um nome de maior envergadura, tendo tocado inclusive com Duke Ellington.<\/p>\n
Com essa turma, logo Willie Jackson ficou a ver navios e o quarteto passou a gravar com outros nomes e material pr\u00f3prio. Apesar de ladeado por essas feras, Jennings se mostrou um perfeccionista e foi ardentemente chamado de “inovador”: “ele \u00e9 um m\u00fasico descomplicado, que est\u00e1 sempre tocando e suingando relaxadamente”, cravou as notas de capa de “Enough Said!”, o segundo disco que Jennings gravou, lan\u00e7ado em 1959, pela Prestige (o primeiro havia sido “Mood Indigo”, em 1956, pela King Records).<\/p>\n
Apesar da sua liga\u00e7\u00e3o com o jazz<\/em>, sua adora\u00e7\u00e3o por Charlie Parker, em “Enough Said!”, Jennings aparece blueseiro<\/em> e capaz de mergulhos profundos na capacidade de sedu\u00e7\u00e3o, muito gra\u00e7as ao trio ao seu lado – McDuff, Johnson e Marshall, uma banda incapaz de provocar imperfei\u00e7\u00f5es. At\u00e9 B.B. King se rendeu a ele, especialmente com a p\u00e9rola “Tough Gain”.<\/p>\n O disco foi gravado no Rudy VanGelder Studio, Englewood Cliffs, em Nova Iorque, apenas em um dia, 21 de agosto de 1959. O passeio do quarteto pela carreira de outros artistas, como m\u00fasicos de est\u00fadio, acabou fazendo com que esse \u00fanico dia fosse um apanhado de refer\u00eancias. Entre can\u00e7\u00f5es pr\u00f3prias, h\u00e1 uma curiosa vers\u00e3o do cl\u00e1ssico “Volare (Nel Blu Dipinto Di Blu)”, dos italianos Domenico Modugno e Franco Migliacci, cantada em toda e qualquer cantina nos quatro cantos do mundo e tamb\u00e9m conhecida como o primeiro disco premiado com um Grammy, em 1959 (foram dois Grammys: “can\u00e7\u00e3o do ano” e “grava\u00e7\u00e3o do ano”); e de “It Could Happen To You”, de Jimmy Van Heusen e Johnny Burke.<\/p>\n Por todo o disco, a sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 de que a banda est\u00e1 aquecendo, ensaiando pra algo “maior”. Mas Bill Jennings e sua turma s\u00e3o suficientemente descolados da necessidade de alcan\u00e7ar qualquer ambi\u00e7\u00e3o astuta. A escolha de dois cl\u00e1ssicos pra serem desconstru\u00eddos por uma banda relaxada mostra que n\u00e3o foi um ato simples em busca de sucesso, mas um desafio auto-imposto pra disseca\u00e7\u00e3o e amplia\u00e7\u00e3o dos n\u00edveis dessas composi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n “Enough Said!” n\u00e3o alcan\u00e7ou sucesso comercial, pois. Tanto que ganhou um relan\u00e7amento apenas, em 1970, pela pr\u00f3pria Prestige, e mais nada, nem mesmo ap\u00f3s a reavalia\u00e7\u00e3o pela qual sua obra passou nos anos 1990 (ele morreu em 29 de novembro de 1978, aos 59 anos).<\/p>\n Entretanto, n\u00e3o \u00e9 uma obra de dif\u00edcil acesso. Enquanto Bill Jennings e Brother Jack McDuff seguiram lan\u00e7ando (poucos) discos juntos, o \u00faltimo em 1972, “Enough Said!” foi ganhando um certo prest\u00edgio virtual e est\u00e1 tamb\u00e9m nas mais conhecidas plataformas digitais. N\u00e3o \u00e9 um disco escondido pelo esquecimento do tempo. Mas \u00e9 um disco que assim como seu autor precisa ser revisitado e redescoberto. Uma obra t\u00e3o singular quanto o pr\u00f3prio Jennings.<\/p>\n