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Enquanto o mundo se pergunta quando poderemos ver um espet\u00e1culo musical ao vivo nos moldes a que est\u00e1vamos acostumados, Brigitte Fontaine e sua m\u00fasica inquieta e vanguardista nos mostraram que talvez isso v\u00e1 demorar um bocado, mas n\u00e3o necessariamente precisa deixar de existir.<\/p>\n
Duzentos dias depois, em 6 de setembro de 2020, ela se apresentou no famoso Olympia, em Paris, fechado desde 11 de mar\u00e7o, por conta da pandemia de Covid-19.<\/p>\n
A Fran\u00e7a, com quase quatrocentos mil casos confirmados e mais de trinta mil mortos, sofreu como n\u00e3o sofria desde a Segunda Guerra Mundial. Nem mesmo os ataques de 13 de novembro de 2015, quando oito terroristas ligados ao Estado Isl\u00e2mico, com fuzis AK-47, metralhadoras e bombas mataram cento e vinte nove pessoas em seis pontos diferentes da cidade, foram t\u00e3o cru\u00e9is. Outras trezentas e cinquenta ficaram feridas.<\/p>\n
S\u00e3o n\u00fameros arrebatadores, mas n\u00e3o chegam aos p\u00e9s do pior dia de Covid-19 no pa\u00eds.<\/p>\n
Cerrar as portas do Olympia teve uma simbologia forte. A vida noturna em Paris, conhecida mundialmente, estava cancelada por um v\u00edrus. N\u00e3o foi preciso portar armas ou discursos febris.<\/p>\n
Fontaine, de 81 anos (ela \u00e9 de 1939), tem um jeit\u00e3o Rita Lee de ser, mas est\u00e1 longe do apelo pop da nossa cantora extrovertida. Seu disco mais recente, “Terre Nueve”, lan\u00e7ado em janeiro de 2020, \u00e9 o primeiro em sete anos (depois de “J’ai L’honneur D’\u00eatre”, de 2013), e seu lan\u00e7amento estava marcado para 29 de mar\u00e7o, no pr\u00f3prio Olympia.<\/p>\n
Ela recebeu o p\u00fablico na configura\u00e7\u00e3o “sentada e mascarada”, com dist\u00e2ncias respeitadas, procedimentos de sa\u00edda impostos. Um “ex\u00e9rcito de organizadores”, segundo o Le Monde, equipados com rolos de fita, neutralizou os pontos intermedi\u00e1rios.<\/p>\n
Foram mil e trezentas pessoas admitidas, enquanto a ic\u00f4nica sala pode acomodar duas mil e oitocentas na vers\u00e3o “em p\u00e9”.<\/p>\n
“No centro do palco est\u00e1 um trono, ou melhor, uma not\u00e1vel poltrona de propor\u00e7\u00f5es extravagantes”, escreve o Le Monde.<\/p>\n
“Uma voz de outro lugar nos lembra das instru\u00e7\u00f5es. N\u00e3o est\u00e1 brincando. N\u00f3s continuamos assim”, diz o relato.<\/p>\n
Em casas noturnas no Brasil, os avisos sonoros pr\u00e9-apresenta\u00e7\u00e3o s\u00e3o comuns: n\u00e3o fumar, as rotas de fuga, os extintores de inc\u00eandio, luzes de emerg\u00eancia que se acender\u00e3o ao menor problema. Ningu\u00e9m presta muita aten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
No Olympia, por\u00e9m, as pessoas estavam mergulhadas em um momento que pode ser tido como “hist\u00f3rico” e prestaram a devida aten\u00e7\u00e3o aos avisos.<\/p>\n
Segundo o Paris Match, “quando soa o an\u00fancio usual da proibi\u00e7\u00e3o de fumar e fotografar, o Olympia aplaude de p\u00e9 a voz gravada. Por longos minutos, a emo\u00e7\u00e3o \u00e9 palp\u00e1vel na plateia”.<\/p>\n
“Todos parecem aliviados por estar l\u00e1, para finalmente encontrar a m\u00fasica ao vivo. Al\u00e9m disso, nenhum espectador ousa tirar a m\u00e1scara quando est\u00e1 sentado”, segue. Bem, estamos falando de Paris e n\u00e3o da Vila Ol\u00edmpia, Itaim ou Barra da Tijuca. H\u00e1 um certo respeito social.<\/p>\n
Os parisienses s\u00e3o disciplinados, como se um obst\u00e1culo aos novos regulamentos pudesse priv\u00e1-los de viver novamente aquele momento.<\/p>\n
Depois, ao fundo, o som de um violino e uma percuss\u00e3o chinesa. “Longa ova\u00e7\u00e3o”, descreve o Le Monde. “Por fim, ‘eles’ entram, ele do lado do jardim, ela do lado do p\u00e1tio: Yan P\u00e9chin, o fiel violonista com quem se apresenta em duo, e ela, Brigitte Fontaine. Ela, pela primeira vez em quatorze anos, \u00e9 uma pena, sem m\u00e1scara. Nem m\u00e1scara eg\u00edpcia, nem m\u00e1scara celta – sem m\u00e1scara”.<\/p>\n
Nem mesmo sua m\u00e1scara com o emblema dos Rolling Stones, que ela admitiu ter e acha “linda”.<\/p>\n
O Le Parisien chamou de “uma reabertura hist\u00f3rica”.<\/p>\n
Ela admitiu ao telefone, um dia antes da apresenta\u00e7\u00e3o: “\u00e9 um pouco impressionante. \u00c9 uma reabertura hist\u00f3rica. Parece que mesmo durante a ocupa\u00e7\u00e3o nazista, o sal\u00e3o n\u00e3o havia fechado”.<\/p>\n
O momento \u00e9 perfeito pra uma m\u00fasica em especial do seu novo \u00e1lbum. “Vendetta” \u00e9 meio como um desabafo pro momento. Ela tocou a m\u00fasica na reta final, pra del\u00edrio dos presentes j\u00e1 conhecedores do trabalho.<\/p>\n