alguns exemplos corriqueiros<\/a>).<\/p>\nA palavra deriva do grego antigo “mn?monikos”, que significa “da mem\u00f3ria”, e est\u00e1 relacionada \u00e0 Mnemosyne, a deusa da mem\u00f3ria na mitologia grega – e ambas v\u00eam de “mn?m?”, que quer dizer simplesmente “mem\u00f3ria”.<\/p>\n
Mnemonistas s\u00e3o aquelas pessoas capazes de memorizar grandes quantidades de dados pouco usuais, como listas telef\u00f4nicas, passagens inteiras de livros, di\u00e1logos completos de filmes, e coisas t\u00e3o absurdas quanto in\u00fateis em muitos casos.<\/p>\n
Feito essa introdu\u00e7\u00e3o, \u00e9 poss\u00edvel entender o que passava na cabe\u00e7a de Mark Debyshir e William (Bill) Sharp, quando criaram a Mnemonist Orchestra, no final da d\u00e9cada de 1970, em Fort Collins, Colorado, Esteites.<\/p>\n
A Mnemonist Orchestra n\u00e3o \u00e9 formada por mnemonistas e isso pouco importa, na verdade. O coletivo transformava em m\u00fasica a ideia dos dados aleat\u00f3rios organizados, agrupados, impessoais, intercalando camadas e mais camadas de sons muitas vezes sem sentido.<\/p>\n
Em 1979, a banda lan\u00e7ou seu primeiro – e \u00fanico – disco, “Mnemonist Orchestra”, pelo seu pr\u00f3prio selo, o Dys (estampando na capa, orgulhosamente, o selo “Dys 01”). Era uma edi\u00e7\u00e3o limitada de apenas cem c\u00f3pias.<\/p>\n
A experi\u00eancia proposta pelo grupo, numa \u00e9poca em que o auge da irracionalidade, segundo a \u00f3tica conservadora, eram aqueles malucos de cabelos espetados e roupas rasgadas, com m\u00fasicas simples, gritadas e ing\u00eanuas, chamados de punk<\/em>, era virar a cabe\u00e7a do ouvinte pela n\u00e3o-compreens\u00e3o. Os punks<\/em> chutavam o balde, mas queriam ser ouvidos, e estavam bem assimilados pelo sistema que acreditava-se eles queriam destruir. A Mnemonist Orchestra tinha um intento mais “cabe\u00e7a”, como se diria hoje, e fazia arte de vanguarda, ou avant garde<\/em>.<\/p>\nSoa pretensioso e n\u00e3o h\u00e1 como negar: era um tro\u00e7o bastante pretensioso. E interessante.<\/p>\n
O coletivo tinha dois v\u00e9rtices: o musical e o visual. Havia m\u00fasicos, artistas pl\u00e1sticos e at\u00e9 cientistas tentando ver o que acontecia se “bombardeassem as crian\u00e7as intensamente com tecnologia”.<\/p>\n
A ideia era fazer m\u00fasica eletr\u00f4nica, mas n\u00e3o como se conhece hoje – e j\u00e1 bastante difundida \u00e0 \u00e9poca. O lance era usar colagens e manipular eletronicamente os instrumentos dispostos em camadas, sem aparente liga\u00e7\u00e3o entre eles. Cada membro tocava uma passagem, que era disposta sobre a anterior e assim por diante.<\/p>\n
O resultado varia entre o jazz<\/em> (principalmente em “Corrosive On Contact”), as ambi\u00eancias eletr\u00f4nicas, o noise<\/em> puro, o improviso livre e o drone<\/em>. \u00c9 experimenta\u00e7\u00e3o total.<\/p>\nEm “Mnemonist Oschestra”, esses grupos est\u00e3o claramente divididos nos cr\u00e9ditos. Os instrumentistas, capitaneados por Bill Sharp (piano e guitarra) na produ\u00e7\u00e3o, arranjo e grava\u00e7\u00e3o das fitas, s\u00e3o Steve Scholbe (saxofone alto), Dave Narsh (baixo), Dave Calvin (baixo), Nicki Relic (piano modificado), Steve Chaffey (bateria, percuss\u00e3o, garrafas e tubos), John Herdt (guitarra), Dave Mowers (trombone e percuss\u00e3o), Hugh Ragin (trompete e percuss\u00e3o), e Randy Yeates e Torger Hougen (vocais e v\u00e1rias pe\u00e7as que eles chamam de “instrumentos”, mas que fazem qualquer barulho). Mark Derbyshire faz a engenharia de som – ou seja, juntou tudo e deu a cara final \u00e0 coisa, junto com Sharp.<\/p>\n
Na parte visual, h\u00e1 a capa e o conceito de Sharp, a fotografia de Bruce McGregor e a arte de Yeates e Hougen).<\/p>\n
O resultado final apresenta quatro m\u00fasicas que totalizam pouco mais de cinquenta minutos e meio. A ordem delas tamb\u00e9m \u00e9 importante, dando uma leitura \u00fanica, de modo que \u00e9 praticamente imposs\u00edvel destacar uma ou outra, tal a unidade que a obra apresenta.<\/p>\n
Mas n\u00e3o \u00e9 um disco f\u00e1cil de ser ouvido. N\u00e3o \u00e9 um \u00e1lbum que oferece aprazabilidade. A Mnemonist Oschestra, juntando sons intencionalmente desconexos, sugere o oposto das can\u00e7\u00f5es pop, que s\u00e3o f\u00e1ceis de guardar, feitas pra memoriza\u00e7\u00e3o \u00e1gil. Aqui, a inten\u00e7\u00e3o \u00e9 pedir um esfor\u00e7o do ouvinte, que se embarcar no conceito, precisaria de uma mnem\u00f4nica qualquer pra guardar essas can\u00e7\u00f5es no seu ide\u00e1rio. N\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil – e a banda faz de tudo pra que o esfor\u00e7o aconte\u00e7a.<\/p>\n
Ou\u00e7a “Imput”:
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