{"id":32968,"date":"2013-07-04T23:44:05","date_gmt":"2013-07-05T02:44:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=32968"},"modified":"2013-07-16T11:00:03","modified_gmt":"2013-07-16T14:00:03","slug":"revisitando-nurse-with-wound-chance-meeting-on-a-dissecting-table-of-a-sewing-machine-and-an-umbrella-1979","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/revisitando-nurse-with-wound-chance-meeting-on-a-dissecting-table-of-a-sewing-machine-and-an-umbrella-1979\/","title":{"rendered":"REVISITANDO: NURSE WITH WOUND – CHANCE MEETING ON A DISSECTING TABLE OF A SEWING MACHINE AND AN UMBRELLA (1979)"},"content":{"rendered":"

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“Chance Meeting On A Dissecting Table Of A Sewing Machine And An Umbrella”. S\u00f3 o t\u00edtulo j\u00e1 vale a curiosidade, mas o primeiro disco do Nurse With Wound \u00e9 interessante pra al\u00e9m da pr\u00f3pria m\u00fasica.<\/p>\n

Steven Stapleton \u00e9 daquelas figuras exc\u00eantricas que a sociedade deveria agradecer por esbarrar na arte.<\/p>\n

A hist\u00f3ria \u00e9 bem conhecida e propagada: em 1979, ele trabalhava como pintor daquelas placas de rua, do tipo “vende-se ouro”, em Londres. Um dia, foi chamado pra pintar a fachada do BMS Studios, um est\u00fadio pequeno onde trabalhava o engenheiro de som Nick Rogers.<\/p>\n

Stapleton e Rogers ficaram bons amigos. Rogers estava de saco cheio dos trabalhos publicit\u00e1rios que o est\u00fadio fazia e confidenciou a Stapleton que gostaria de ousar e trabalhar com bandas experimentais. Stapleton, claro, aceitou na hora o que entendeu ser um convite, dizendo que tinha uma banda tal como Rogers queria.<\/p>\n

Mas era mentira. S\u00f3 que ao ouvir que Stapleton tinha uma banda, Rogers se antecipou e ofereceu uma per\u00edodo no final de semana seguinte pra que a banda de Stapleton usasse os est\u00fadios gratuitamente, gravando tudo. Stapleton teve, ent\u00e3o, que correr atr\u00e1s da tal banda de uma hora pra outra. Chamou os amigos John Fothergill e Heman Pathak, n\u00e3o sem antes informar que os dois deveriam comprar seus pr\u00f3prios instrumentos.<\/p>\n

Fothergill ficou com uma guitarra e Pathak, com um \u00f3rg\u00e3o.<\/p>\n

Embora os dois fossem vasculhadores de obscuridades da m\u00fasica alternativa e “estranha”, nenhum deles, nem mesmo Stapleton, sabia tocar instrumento algum, de modo que assim que o est\u00fadio foi fechado pra eles, Rogers percebeu onde havia se enfiado.<\/p>\n

Da guitarra, Fothergill s\u00f3 conseguia tirar esguichos e grunhidos aleat\u00f3rios, utilizando parafusos, peda\u00e7os de ferro. Pathak usou os teclados (inclusive um piano e um sitetizador do est\u00fadio) pra dedilhar notas sem sentido. Stapleton fazia o m\u00e1ximo de barulho que conseguia com ferramentas, teclado, brinquedinhos e fitas pr\u00e9-gravadas.<\/p>\n

Rogers, na primeira “m\u00fasica”, “Two Mock Projections”, tenta salvar a pele tocando o que chama de “guitarra comercial”, que \u00e9 na verdade um solo t\u00e3o tosco e intermin\u00e1vel quanto macabro e descontextualizado. A soma das duas camadas d\u00e1 um resultado bastante esquisito.<\/p>\n

Ou\u00e7a “Two Mock Projections”:
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