{"id":34518,"date":"2013-10-14T13:43:25","date_gmt":"2013-10-14T16:43:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=34518"},"modified":"2013-12-04T00:01:13","modified_gmt":"2013-12-04T02:01:13","slug":"revisitando-the-velvet-underground-loop-single-1966","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/revisitando-the-velvet-underground-loop-single-1966\/","title":{"rendered":"REVISITANDO: THE VELVET UNDERGROUND – LOOP (SINGLE, 1966)"},"content":{"rendered":"

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Havia um Velvet Underground pr\u00e9-Velvet Underground. Em 1965, quando a banda engatinhava com Lou Reed, John Cale, Mo Tucker e Sterling Morrison (logo ap\u00f3s a fracassada tentativa da dupla principal numa banda chamada The Primitives e uma primeira demo desconjuntada – e f\u00e1cil de achar nas colet\u00e2neas sobre o grupo), ela foi apadrinhada pelo j\u00e1 famoso Andy Warhol, que acrescentava \u00e0 sua paleta de esquisitices o quarteto.<\/p>\n

Uma s\u00e9rie de shows itinerantes, Exploding Plastic Inevitable, serviu pra promover a banda e fazer com que aquelas m\u00fasicas ganhassem corpo, at\u00e9 que em julho de 1966 saiu o primeiro single<\/em> “All Tomorrow’s Parties”, com “I’ll Be Your Mirror” no lado B. Dois meses depois, “Sunday Morning” seria lan\u00e7ado como segunda m\u00fasica de trabalho (com “Femme Fatale” no lado B) do que viria a ser o primeiro disco, o brilhante “The Velvet Underground & Nico”, de 1967, o “disco da banana”.<\/p>\n

Essa hist\u00f3ria todo mundo conhece, mas h\u00e1 em dezembro de 1966 o lan\u00e7amento de um trabalho “estranho” \u00e0 obra do Velvet: \u00e9 o single<\/em> “Loop”, uma obra que resumia todo o experimentalismo que o grupo colocava ao vivo nas apresenta\u00e7\u00f5es do EPI, embora “Loop” n\u00e3o fosse exatamente uma m\u00fasica criada, produzida e executada pelo Velvet Underground. Era apenas John Cale.<\/p>\n

Entretanto, sob a tutela de Warhol aquele lan\u00e7amento sairia com a assinatura VU. Ele queria promover a banda e estava com mais uma ferramenta em m\u00e3os, a editoria de uma revista modernista chamada “Aspen”, cuja edi\u00e7\u00e3o n\u00famero tr\u00eas vinha num formato de frasco de detergente. Junto, um flexdisc<\/em>, que continha “Loop”, uma can\u00e7\u00e3o de quinze minutos cheia de ru\u00eddos de guitarra em… looping<\/em>. A loucura inclu\u00eda ao comprador ingressos pra primeira LSD Conference, em Berkeley, Calif\u00f3rnia.<\/p>\n

O resultado do experimento instrumental de Cale teve profundas consequ\u00eancias no futuro n\u00e3o s\u00f3 da banda. H\u00e1 quem diga, por exemplo, que Lou Reed ficou impressionado com “Loop”, a ponto de us\u00e1-la como base de direcionamento do quinto disco solo, “Metal Machine Music”, de 1975, que embora se considere um jeito radical de se livrar da obriga\u00e7\u00e3o contratual (ou at\u00e9 mesmo uma piada), \u00e9 tido como um dos precursores do noise music<\/em>. “Loop” \u00e9 tamb\u00e9m considerada por alguns cr\u00edticos como uma das can\u00e7\u00f5es-base pro industrial music<\/em>. Exagero?<\/p>\n

Mas “Loop” \u00e9, acima de tudo, o DNA do Velvet Underground: “White Light\/White Heat”, de 1968 (especialmente “The Gift” e “SIster Ray”), se finca nessa teoria noise<\/em>, embora com linhas mel\u00f3dicas guiando as loucuras ao redor.<\/p>\n

“Loop”, bem como a quase totalidade das grava\u00e7\u00f5es iniciais, de demonstra\u00e7\u00e3o, ao vivo, ensaios e afins, \u00e9 bem f\u00e1cil de ser achada inclusive pra compra, embora n\u00e3o no formato original. V\u00e1rias colet\u00e2neas da banda trazem a can\u00e7\u00e3o, inclusive em formatos menores, editados, de quatro a cinco minutos.<\/p>\n

No YouTube \u00e9 poss\u00edvel encontrar alguns \u00e1udio-v\u00eddeos com a m\u00fasica, um deles com a curiosa descri\u00e7\u00e3o\/aviso: “o vinil original continha um fechamento em loop<\/em> que se repetia at\u00e9 o final”.
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