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Pra quem n\u00e3o conhece, Steven Stapleton \u00e9 o brit\u00e2nico respons\u00e1vel pelo Nurse With Wound . Ele \u00e9 considerado um dos precursores da m\u00fasica industrial ao lado de bandas e artistas como Psychic TV, Monte Cazazza e t\u00e3o logo Throbbing Gristle. <\/p>\n
Com uma vasta discografia, o Nurse With Wound explorou climas variados ao longo dos anos. Discos viscerais e agressivos foram intercalados por outros de uma tranquilidade fantasmag\u00f3rica mas sempre com o processo de cria\u00e7\u00e3o focado no improviso. Tendo isso em mente, vale mencionar aqui o cl\u00e1ssico “Chance Meeting On A Dissecting Table Of A Sewing Machine And An Umbrella” (leia tamb\u00e9m esta edi\u00e7\u00e3o da coluna “Revisitando”<\/a>), primeiro disco do projeto, que tem uma \u00f3tima hist\u00f3ria por tr\u00e1s, contarei de forma resumida: <\/p>\n O disco foi gravado em apenas seis horas de est\u00fadio conseguidas por Stapleton gra\u00e7as a uma conversa com o engenheiro de som, Nick Rodgers. Nessa conversa Nick revelou o desejo que tinha de trabalhar com bandas mais experimentais e recebeu como resposta uma pequena mentira de Steven que disse estar em uma banda assim na \u00e9poca. Rapidamente Stapleton chamou dois amigos e estava pronta a primeira forma\u00e7\u00e3o do Nurse With Wound que gravou sem nenhum ensaio pr\u00e9vio. O pr\u00f3prio Nick Rodgers gravou overdubs<\/em> de guitarra na finaliza\u00e7\u00e3o do disco.<\/p>\n Mas essa edi\u00e7\u00e3o da Engrenagem tem como foco outro disco, o cl\u00e1ssico “Soliloquy For Lilith”. Ent\u00e3o, vamos a ele, que sonoramente \u00e9 o oposto do “Chance Meeting…”. “Soliloquy…” pareceu romper um pouco com o que Stapleton vinha fazendo na \u00e9poca, gerou divis\u00e3o nas opini\u00f5es dos que acompanhavam o trabalho do artista. Mas terminou sendo um de seus trabalhos mais bem sucedidos, comercialmente inclusive.<\/p>\n Pra come\u00e7ar, Lilith \u00e9 o nome de uma das filhas de Stapleton com Diana Rogerson, nascida no mesmo ano em que o disco foi gravado (1988). Diana ajudou no processo de grava\u00e7\u00e3o do album que, como de costume, foi focado na improvisa\u00e7\u00e3o mas de uma forma bem peculiar.<\/p>\n O disco \u00e9 composto de repeti\u00e7\u00f5es, loops<\/em> de feedback<\/em> que t\u00eam pequenas altera\u00e7\u00f5es no decorrer das faixas. Altera\u00e7\u00f5es essas que modificam os climas propostos de forma sutil. Parece tudo muito simples, mas \u00e9 de uma beleza assustadora.<\/p>\n Stapleton descobriu o mal funcionamento de uma de suas unidades de som, que no caso produzia um “hum” especifico que era alterado conforme ele aproximava os dedos. Um efeito similar ao de um teremim. E foi dessa forma que ele estruturou todas as seis longas faixas do disco: Criando loops<\/em> com o auxilio de pedais e produzindo altera\u00e7\u00f5es no decorrer, movimentando vagarosamente os dedos. <\/p>\n O resultado final \u00e9 de uma profundidade tremenda, os timbres d\u00e3o frio no est\u00f4mago. As faixas s\u00e3o poderosas e bem diferentes umas das outras apesar da unidade sonora dos feedbacks<\/em> sempre presente. O disco consegue manipular o tempo com \u00eaxito. Ao meu ver, com esse trabalho Stapleton mostra o grande impacto e a influ\u00eancia que tem de compositores minimalistas como La Monte Young.<\/p>\n Em 2003, foi lan\u00e7ada uma edi\u00e7\u00e3o do disco com duas faixas b\u00f4nus, dois remixes do material original gravado em 1988.<\/p>\n Considero “Soliloquy For Lilith” um disco obrigat\u00f3rio.<\/p>\n Vale dizer que a discografia de Stapleton \u00e9 enorme – n\u00e3o s\u00f3 como NWW – e vale a garimpada, inclusive em suas v\u00e1rias colabora\u00e7\u00f5es com nomes como David Tibet (Current 93) e William Bennet (Whitehouse).<\/p>\n Ou\u00e7a o trecho da n\u00famero um:
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