![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/dehors-capa-theblackmetalmixtape.jpg?resize=540%2C540\")
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Em fragmentos:<\/p>\n
“The Black Metal Mixtape” \u00e9 um cat\u00e1logo pois mixtape<\/em> sup\u00f5e uma escolha mais ou menos l\u00f3gica de m\u00fasicas que v\u00e3o compor determinada compila\u00e7\u00e3o. Ao ouvir a primeira m\u00fasica, pode-se perguntar “Ok, mas por que black metal se o eu ou\u00e7o um monte de barulho?”. O papel de um g\u00eanero – o black metal<\/em> – \u00e9 subvertido e invocado pela associa\u00e7\u00e3o memorial\u00edstica (mem\u00f3ria como cria\u00e7\u00e3o). \u00c9 muito mais sobre o que o black metal<\/em> faz o dehors atravessar (quem comp\u00f5e o dehors eu n\u00e3o fa\u00e7o ideia) e a tentativa de um compartilhamento de um campo obtuso, intencionalmente denso. Ao ponto que o pr\u00f3prio black metal<\/em> vem ganhando contornos cristalizados e not\u00f3rios, o dehors acena uma dire\u00e7\u00e3o que, a priori, n\u00e3o caracteriza o g\u00eanero; mas ainda assim se l\u00ea “The Black Metal Mixtape”. O racionalismo tradicional de um g\u00eanero \u00e9 esquecido enquanto suas estruturas s\u00e3o usurpadas pra apontar outra dire\u00e7\u00e3o.<\/p>\n —<\/p>\n Um campo preenchido de distor\u00e7\u00f5es violentas (talvez a maior compara\u00e7\u00e3o com o black metal<\/em> venha dai) em que praticamente toda progress\u00e3o \u00e9 ruptura de forma. S\u00e3o movimentos que podem invocar no ouvinte certos discos de black metal<\/em>, mas que se embasam na pr\u00f3pria implos\u00e3o pra impor em cada frequ\u00eancia uma descoberta. \u00c9 uma esp\u00e9cie de articula\u00e7\u00e3o que certamente dialoga com uma tradi\u00e7\u00e3o enquanto explora vazios deste embate. Somos convidados a participar da vulnerabilidade do manipulador, e cada resqu\u00edcio de ru\u00eddo busca um gesto inaugural a partir do que \u00e9 fundado. Porque se foi fundado, teve um movimento de origem; e n\u00e3o \u00e9 a origem espec\u00edfica, mas sua movimenta\u00e7\u00e3o criativa que podemos encontrar (ou tentar).<\/p>\n —<\/p>\n Todos os sons invocados s\u00e3o uma rea\u00e7\u00e3o. A assimila\u00e7\u00e3o de uma m\u00fasica se torna cria\u00e7\u00e3o e todos compartilhamentos derivados originam algo. O dehors nos mostra um caminho que dialoga e cria, que subverte e acena pra outras dire\u00e7\u00f5es de retraimentos; cont\u00ednuos ou fragmentados (por isso esta resenha tem que ser em fragmentos). \u00c9 esquisito ouvir algo que contraste t\u00e3o sinistramente com um dos g\u00eaneros mais sinistros que existe por a\u00ed. At\u00e9 porque os lan\u00e7amentos mais preciosos deste sempre desafiaram qualquer origem fundadora – a satura\u00e7\u00e3o do Darkthrone, a repeti\u00e7\u00e3o do Burzum. Disson\u00e2ncia composta de v\u00e1rias radicaliza\u00e7\u00f5es; eu acho que encontrei o ponto em que o \u00e1lbum possa ser chamado de compila\u00e7\u00e3o. Um ajuntamento de radicaliza\u00e7\u00f5es.<\/p>\n —<\/p>\n Compromissado com o uso do black metal<\/em> pra apontar sua pr\u00f3pria varia\u00e7\u00e3o, o dehors transformar r\u00e1pidas impress\u00f5es (n\u00e3o sei quanto tempo demorou pra gravar tudo) em uma movimenta\u00e7\u00e3o articulante entre objetos e receptor. Pois no caso o receptor \u00e9 o criador. Porque o black metal<\/em> precisava sair da pr\u00f3pria conceitua\u00e7\u00e3o pra deixar de desempenhar um papel espec\u00edfico. N\u00e3o se trata de subverter nada. Mas sim propor uma nova assimila\u00e7\u00e3o do black metal<\/em> al\u00e9m-g\u00eanero. \u00c9 uma reafirma\u00e7\u00e3o origin\u00e1ria. \u00c9 uma continuidade de sons sufocantes que sinaliza uma marca al\u00e9m de algo que pens\u00e1vamos estar estabelecido.<\/p>\n