![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/triorepelente-capa-aovivopraninguem.jpg?resize=540%2C540\")
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a separa\u00e7\u00e3o do trio repelente dos trabalhos individuais de seus membros (mauricio takara na bateria, rodrigo hara no baixo e victor vieira-branco no vibrafone) talvez seja o tipo de desastre que vai dar mote a essa minirresenha<\/em> – que, pra honrar o nome do grupo e do disco ser\u00e1 toda em letra min\u00fascula – e que, vai mais uma vez, tentar interpretar o evento que nasce desta intera\u00e7\u00e3o de livre-improviso.<\/p>\n um desastre (um desastre em sentido estrutural, n\u00e3o como banaliza\u00e7\u00e3o ca\u00f3tica que tem se inferido contemporaneamente) ocorre toda vez que o jazz rivaliza fora de seus dom\u00ednios com outros g\u00eaneros – mas em “ao vivo pra ningu\u00e9m”, tem-se a combina\u00e7\u00e3o do que pr\u00e9 formula tais estruturas. \u00e9 o encontro anterior \u00e0 conjuga\u00e7\u00e3o formal. estes encontros possibilitam uma intera\u00e7\u00e3o mais livre (embora o limite sempre seja a demarca\u00e7\u00e3o instrumental de outrem) e, teoricamente (e que vem mostrar tamb\u00e9m no campo pr\u00e1tico), mais frut\u00edfera.<\/p>\n tantos exemplos de intera\u00e7\u00e3o pr\u00e9-gen\u00e9ricas evidenciam-se no livre-improviso n\u00e3o apenas como tentativa interativa, mas de expressar sua individualidade em uma magnitude que ainda assim ressoe com outros companheiros de palco (ent\u00e3o eles est\u00e3o, no m\u00ednimo, ao vivo pra eles mesmos). algu\u00e9m pode mencionar que de tantas tentativas sa\u00edram muitos erros, mas esta pessoa cairia no equivocado erro de interpretar um instante (por isso o mais comentado aqui \u00e9 o evento interativo e n\u00e3o as especificidades t\u00e9cnicas, embora bateria, vibrafone e contrabaixo ambientam sim uma estrutura que encontra o dito “g\u00eanero” tantas vezes). em cada um dos “desastres” arranjados pelo trio, percebe-se um desejo de autenticidade, como se o livre-improviso do conjunto passasse ao n\u00edvel de composi\u00e7\u00e3o porque, muitas vezes, soa como algo verdadeiramente pensado.<\/p>\n se h\u00e1 certas estruturas no trabalho do trio, elas representam uma renuncia do discurso estrutural justamente pra estabilizar sua pr\u00f3prio estrutura – no sentido r\u00edtmico, da m\u00fasica transitar por tantos e tantos terrenos. muitos sons v\u00eam como uma composi\u00e7\u00e3o e muitos se dissolvem como uma improvisa\u00e7\u00e3o. pro trio repelente, as virtudes da composi\u00e7\u00e3o apenas acontecem “fora” de sua apresenta\u00e7\u00e3o “ao vivo pra ningu\u00e9m”.<\/p>\n por isso que h\u00e1 tantos voos no disco, pois fazer as coisas \u00e0 sua maneira significa possibilitar tamb\u00e9m uma intera\u00e7\u00e3o externa. n\u00e3o quero dizer que o ouvinte \u00e9, tamb\u00e9m, m\u00fasica. mas que o acondicionamento e media\u00e7\u00e3o entre individualidade e intera\u00e7\u00e3o gera no ouvinte uma participa\u00e7\u00e3o ativa, \u00e0 medida que ele tamb\u00e9m pode perceber a “verdade” que circunda fora da estrutura triangular. <\/p>\n