{"id":47993,"date":"2017-03-07T22:30:52","date_gmt":"2017-03-08T01:30:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=47993"},"modified":"2017-03-07T22:40:05","modified_gmt":"2017-03-08T01:40:05","slug":"resenha-grandaddy-last-place","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/resenha-grandaddy-last-place\/","title":{"rendered":"RESENHA: GRANDADDY – LAST PLACE"},"content":{"rendered":"

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Se \u00e9 cedo ou n\u00e3o pra afirmar, cada um \u00e9 que deve dizer, mas “The Sophtware Slump” (2000) e “Sumday” (2003) s\u00e3o duas obras-primas e permita-me aqui usar tal superlativo. Enquanto uns afirmam que o Teenage Fanclub, em 1991, o Radiohead, em 1997, o Strokes, em 2001, e o Arctic Monkeys, em 2006, moldaram os pilares do “som indie” pra cr\u00edtica e p\u00fablico, o Grandaddy de Jason Lytle fez em duas obras brilhantes o discurso da nega\u00e7\u00e3o, do sofrido e do perdedor nesse meio.<\/p>\n

N\u00e3o era algo proposital. Lytle estava com a vista em outro alvo: a sua pr\u00f3pria tentativa de compreender seu min\u00fasculo mundo, o impacto das mudan\u00e7as e a resist\u00eancia a elas, e o impacto dos avan\u00e7os da sociedade, especificamente os avan\u00e7os tecnol\u00f3gicos.<\/p>\n

Obras significativas, como “Jed The Humanoid”, “Broken Household Appliance National Forest”, a bela pe\u00e7a-homenagem p\u00f3s-morte em “Jed’s Other Poem (Beautiful Ground)”, “I’m on Standby”, a ode ir\u00f4nica ao mundo corporativo em “The Group Who Couldn’t Say”, o rob\u00f4 solit\u00e1rio deixado pra tr\u00e1s em “Stray Dog And The Chocolate Shake”, todas elas resumiam um universo bem particular, onde os ouvintes facilmente adentravam, mas que Lytle dificilmente conseguia sair.<\/p>\n

Lytle n\u00e3o \u00e9 um nerd<\/em> solit\u00e1rio como seus temas podem aparentar. Ele tampouco \u00e9 um maluco prestes a pegar uma arma e sair metralhando pessoas numa escola ou num centro de compras. Ao contr\u00e1rio, h\u00e1 muita ironia e tira\u00e7\u00e3o de sarro em suas letras – e mesmo no uso dos ru\u00eddos quase-8-bit em algumas can\u00e7\u00f5es. Ele aparenta estar se divertindo um bocado no momento em que as comp\u00f4s.<\/p>\n

“Just Like the Fambly Cat”, o antes-derradeiro \u00e1lbum, de 2006, foi decepcionante, embora Lytle, com seu bon\u00e9 de caminhoneiro e seu sotaque interiorano, se esfor\u00e7asse pra mostrar que podia se divertir com temas como “Elevate Myself”.<\/p>\n

A banda acabou, Lytle lan\u00e7ou cinco discos-solo, criou o Admiral Radley (veja aqui<\/a>), mas n\u00e3o resistiu e retornou com o Grandaddy em 2012. Ap\u00f3s alguns shows, em 2017 ele e seus comparsas lan\u00e7am esse “Last Place”, um disco muito comemorado pelos f\u00e3s (leia detalhes aqui<\/a>). Ter\u00e1 valido a pena?<\/p>\n

Lytle segue poetizando as mudan\u00e7as da vida. Aqui, as mudan\u00e7as s\u00e3o literais, de casa, de lugar (do estado de Montana pro Oregon, quase vizinhos). Ele fala das estradas, deslocamentos, carros, avi\u00f5es, a paisagem de passagem, algumas pessoas sem rosto que cruzam o caminho… A diferen\u00e7a \u00e9 que o m\u00fasico parece menos afiado na ironia. <\/p>\n

O f\u00e3 pode identificar pe\u00e7a que rivalizam com os melhores momentos do Grandaddy. “Way We Won’t”, que abre o disco, \u00e9 uma das mais dignas. Nela, Lytle j\u00e1 est\u00e1 em d\u00favida sobre ir ou n\u00e3o ir: “Less than an hour past control tower \/ On a big box store roof \/ Cinnamon smell and holiday sales \/ Why would we ever move? \/ Damned if we do \/ (Dumb if we don’t) \/ End up again back home \/ Watch it and see \/ It’s playing here free \/ (That is the way) \/ That is the way we won’t”.<\/p>\n