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Michael H. Shamberg \u00e9 um produtor de v\u00eddeo e cinema estadunidense. Seu nome voltou a ganhar as manchetes em 1\u00ba de novembro de 2014, quando os membros do New Order divulgaram uma nota de pesar pela sua morte (aos 62 anos): “estamos profundamente tristes por saber que nosso amigo e colega Michael H. Shamberg faleceu, ap\u00f3s uma longa luta contra uma doen\u00e7a neurol\u00f3gica”.<\/p>\n
Peter Hook, j\u00e1 n\u00e3o mais na banda, tamb\u00e9m soltou uma nota: “Michael foi um cara am\u00e1vel, seu trabalho em nossos v\u00eddeos, t\u00e3o importantes naquela \u00e9poca, definiram nossa imagem e uma era. Ele era um verdadeiro revolucion\u00e1rio”.<\/p>\n
Ele dirigiu apenas um longa-metragem, chamado “Souvenir”, em 1996, que quase ningu\u00e9m viu ou se importou. Porque sua marca estava em outra \u00e1rea, a de v\u00eddeos promocionais de m\u00fasica, e como fundador da Factory Records nos Esteites (a Factory US) – al\u00e9m de grande amigo dos quatro integrantes do New Order.<\/p>\n
O Baltimore Sun, jornal da cidade que ele escolheu morar na sua \u00faltima d\u00e9cada de vida (ele nasceu em Nova Iorque), destacou sua import\u00e2ncia como uma “for\u00e7a art\u00edstica da natureza, produzindo videoclipes antes de qualquer um sequer ter ouvido falar de MTV”.<\/p>\n
A MTV \u00e9 de 1981 e o primeiro passo de Shamberg foi produzindo nesse mesmo ano o v\u00eddeo de um concerto do New Order em Nova Iorque. <\/p>\n
Nessa \u00e9poca, nascido dos escombros do suic\u00eddio de Ian Curtis, o New Order pouco mostrava o rosto em materiais oficiais. O primeiro disco, “Movement”, de 1981, e o segundo, “Power Corruption & Lies”, de 1983, n\u00e3o tinham uma s\u00f3 imagem de qualquer integrante. Os singles<\/em>, igualmente. Nos cartazes dos shows, idem. Numa \u00e9poca sem Internet e sem celulares pra tirar fotos a todo e qualquer momento, era bem dif\u00edcil manter esse distanciamento est\u00e9tico (aqui, no caso, a ideia era basicamente n\u00e3o parecer que a banda estivesse querendo aproveitar o suic\u00eddio do ex-companheiro pra se promover). O New Order tentou at\u00e9 onde foi poss\u00edvel ser a “banda sem rosto”.<\/p>\n Ou at\u00e9 Shamberg. Suas cria\u00e7\u00f5es pra pe\u00e7as visuais como “True Faith”, “Blue Monday” (a vers\u00e3o 1988), “Touched By The Hand Of God” e “Round & Round” se tornaram ic\u00f4nicas pra banda. Al\u00e9m do New Order, ele desenvolveu uma vis\u00e3o particular pra v\u00eddeos pro R.E.M., pro The B-52’s, pro Talking Heads e pra Patti Smith. Mas foi com um v\u00eddeo em particular que ele mudou a hist\u00f3ria da banda: “The Perfect Kiss”.<\/p>\n O ano era 1985. O New Order precisava mudar sua abordagem com o p\u00fablico, depois do sucesso arrebatador de “Blue Monday”, dois anos antes. A banda precisava literalmente “mostrar a cara”. Shamberg foi ent\u00e3o escalado pra produzir uma pe\u00e7a visual que fosse a identidade da banda.<\/p>\n Pouco antes, ele havia sido apresentado a Jonathan Demme, diretor que tinha alguns filmes no curr\u00edculo (nada muito relevante, a n\u00e3o ser a trama pseudo-hitchcockiana<\/em> “O Abra\u00e7o Da Morte”, de 1979) e que havia ganho fama pela vibrante vis\u00e3o criada pro Talking Heads no document\u00e1rio “Stop Making Sense”, com David Byrne exibindo um terno enorme e, por conta disso, uma dan\u00e7a assombrosamente pl\u00e1stica.<\/p>\n Shamberg resolveu convid\u00e1-lo pro trabalho. Os dois se encontraram no finado Caf\u00e9s Des Artistes (hoje funciona l\u00e1 o The Leopard At Des Artistes), do cr\u00edtico e chef h\u00fangaro George Lang, no n\u00famero um da West 67th Street, coladinho ao Central Park de Nova Iorque.<\/p>\n Segundo Shamberg, comeram ovos de codorna e falaram sobre m\u00fasica: “por acaso, ele citou ‘Subway\/Sudan’, do Thick Pigeon, sem saber que a garota por tr\u00e1s daquela obra, Stanton Miranda, era minha namorada”, disse Shamberg.<\/p>\n