{"id":50281,"date":"2017-11-16T17:52:49","date_gmt":"2017-11-16T19:52:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=50281"},"modified":"2017-12-06T19:20:18","modified_gmt":"2017-12-06T21:20:18","slug":"pj-harvey-no-teatro-bradesco-sp-como-foi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/pj-harvey-no-teatro-bradesco-sp-como-foi\/","title":{"rendered":"PJ HARVEY NO TEATRO BRADESCO SP – COMO FOI"},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

O dito popular nos ensina que “de gra\u00e7a at\u00e9 inje\u00e7\u00e3o na testa”, como se pra ter algo de qualidade fosse preciso pagar. N\u00e3o existe almo\u00e7o gr\u00e1tis, nos dizem. No caso de shows de m\u00fasica a coisa vai ao extremo, com ingressos caros, estrutura quase sempre capenga, falta de respeito dos produtores que invariavelmente acham que o p\u00fablico \u00e9 trampolim pra vender marcas e mais marcas e m\u00fasica jovem \u00e9 s\u00f3 ferramenta de marketing<\/em>.<\/p>\n

A Popload tem tentando mudar um pouco essa l\u00f3gica (bem como o Circo Voador). A sua vari\u00e1vel “social” \u00e9 uma sacada interessante, que d\u00e1 ao p\u00fablico a oportunidade de ver bons nomes da m\u00fasica n\u00e3o-comercial mundial sem ser extorquido na boca do caixa. No epis\u00f3dio PJ Harvey, extra\u00edda do festival que aconteceu no dia seguinte, no Memorial Da Am\u00e9rica Latina, em S\u00e3o Paulo (que ainda tinha Phoenix), o p\u00fablico teve que trocar uma a\u00e7\u00e3o social pelo direito de ver a apresenta\u00e7\u00e3o extra da cantora. Valia doa\u00e7\u00e3o de sangue e trabalhos “volunt\u00e1rios” em ONGs selecionadas.<\/p>\n

No Teatro Bradesco, uma marca em si, mas nunca presente de maneira ofensiva, o p\u00fablico foi tratado com o respeito que merece. Lugar irretoc\u00e1vel pra se ver um show como a da PJ Harvey, a artista mais elegante atualmente, junto com Nick Cave. O p\u00fablico todo sentado, em cadeiras confort\u00e1veis, ac\u00fastica decente (embora o som no come\u00e7o estivesse bem embolado), n\u00e3o havia nada que tirasse o foco do palco: nem zumzumzum lateral, nem marcas em bal\u00f5es e neon, nem tirolesa, nem roda gigante, nem filas pra cerveja. Um show como for\u00e7a art\u00edstica, n\u00e3o como evento.<\/p>\n

E Polly Jean fez por merecer a aten\u00e7\u00e3o. Na \u00faltima vez que a vi num palco, no TIM Festival de 2004, a cantora n\u00e3o havia me marcado. Ficou na minha mem\u00f3ria o show do Primal Scream, que os cr\u00edticos chamaram de meia-boca. \u00c0quela \u00e9poca, parecia-me que um analista desenvolver qualquer l\u00f3gica cr\u00edtica \u00e0 PJ Harvey era uma heresia. Treze anos depois, eu mais velho e s\u00f3brio, percebo que tal eleg\u00e2ncia necessita de uma aten\u00e7\u00e3o especial, calcada em certa maturidade. Ou disposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

<\/p>\n

<\/p>\n

PJ Harvey \u00e9 teatral e isso incomoda um pouco. A inglesa empeteca sua m\u00fasica com muitos elementos folcl\u00f3ricos, mas n\u00e3o parece uma for\u00e7a\u00e7\u00e3o de barra. A sua trupe de dez m\u00fasicos (ela mais nove) entram tocando seus tambores e sopros, em fila, algo ritual\u00edstico, como uma banda marcial. PJ vai come\u00e7ar a apresentar ao seu p\u00fablico sete can\u00e7\u00f5es do seu mais recente disco, “The Hope Six Demolition Project”, de 2016; cinco do anterior, “Let England Shake”, de 2011; e uma aqui, outra acol\u00e1, dos seus outros sete \u00e1lbuns.<\/p>\n

A prefer\u00eancia pelo novo disco n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 uma quest\u00e3o de promover o trabalho (a turn\u00ea, afinal, \u00e9 pra isso), mas \u00e9 um recorte de como ela pensa o mundo hoje. PJ, claro, tamb\u00e9m est\u00e1 mais madura treze anos depois e “The Hope Six Demolition Project” \u00e9 uma alfinetada na pol\u00edtica internacional exclusivista que o mundo globalizado se prop\u00f5e. Ao acessar a m\u00fasica folcl\u00f3rica e barulhenta – n\u00e3o s\u00f3 vinda das at\u00e9 quatro guitarras, mas tamb\u00e9m do impressionante sax que ela tamb\u00e9m toca, junto com Terry Edwards, que nos presenteia com um solo impressionantemente distorcido em “The Ministry Of Social Affairs” – ela se volta \u00e0s tradi\u00e7\u00f5es contra uma falsa globaliza\u00e7\u00e3o que se preocupa, contraditoriamente, cada vez mais xen\u00f3foba.<\/p>\n

Entretanto, essas s\u00e3o iscas que o p\u00fablico nem precisa se preocupar em beliscar. PJ Harvey oferece tamb\u00e9m sua voz firme e potente e uma banda que lembra a vastid\u00e3o de possibilidades da orquestra de Glenn Branca, com a j\u00e1 citada eleg\u00e2ncia e teatralidade que faz o palco do show ter ainda mais sentido.<\/p>\n

Os m\u00fasicos se revezam nos instrumentos (ora guitarra, ora teclas, ora violino, ora sopros e voz), mas o p\u00fablico se fixa na PJ Harvey magrela que foge de qualquer inten\u00e7\u00e3o de ser musa ou diva. Ela n\u00e3o fala com a plateia – foram apenas dois “obrigada” e a apresenta\u00e7\u00e3o da “minha banda” – s\u00f3 canta e deixa seu corpo se contorcer no embalo da interpreta\u00e7\u00e3o. Nos intervalos entre as m\u00fasicas surge um \u00e0s vezes demorado sil\u00eancio que embora entranho casa bem com o espet\u00e1culo.<\/p>\n

Com uma hora e quarenta de palco, j\u00e1 incluindo a\u00ed um dispens\u00e1vel bis, anticlimax pro soberbo coral de “River Anacostia”, PJ Harvey fechou um show exemplar: artista madura, por vezes ousada, num local perfeito, ao pre\u00e7o de um leve e indolor exerc\u00edcio de conscientiza\u00e7\u00e3o geral.<\/p>\n

01. Chain Of Keys
\n02. The Ministry Of Defence
\n03. The Community Of Hope
\n04. Shame
\n05. All And Everyone
\n06. Let England Shake
\n07. The Words That Maketh Murder
\n08. The Glorious Land
\n09. Dear Darkness
\n10. White Chalk
\n11. In The Dark Places
\n12. The Wheel
\n13. The Ministry Of Social Affairs
\n14. 50ft Queenie
\n15. Down By The Water
\n16. To Bring You My Love
\n17. River Anacostia<\/p>\n

BIS
\n18. Near the Memorials To Vietnam And Lincoln
\n19. The River<\/p>\n