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Elza Soares tinha 13 anos quando foi ao programa de Ary Barroso, na R\u00e1dio Tupi, pra cantar e levantar uma grana pra comprar rem\u00e9dio pra seu filho. Ela n\u00e3o tinha mais do que trinta e cinco quilos e pra disfar\u00e7ar a apar\u00eancia de desnutri\u00e7\u00e3o, fez uns ajustes no vestido da m\u00e3e, vestiu umas sand\u00e1lias estilo “mam\u00e3e, t\u00f4 na merda!” e arrumou o cabelo. Era r\u00e1dio, sua imagem n\u00e3o aparecia. Mas o apresentador n\u00e3o perdeu a chance de situar seus ouvintes, descrevendo-a e perguntando: “de qual planeta voc\u00ea veio?”.<\/p>\n
Elza nunca foi de desaforo e desde cedo mostrou que enfrentar o desconhecido e o rigor dos outros n\u00e3o era problema: “vim do mesmo planeta que o senhor”. “E posso saber de que planeta eu sou?”, perguntou o apresentador, tentando divertir sua audi\u00eancia. “Do planeta fome”, ela respondeu. Era ao vivo. E ela cantou (“Lama”, de Paulo Marques<\/a>). E Ary Barroso decretava que ali nascia uma estrela.<\/p>\n Se a cantora nunca teve problemas em peitar o abismo, seja por necessidade por conta da fome, seja por n\u00e3o conhecer os desafios, era tamb\u00e9m por uma capacidade de perceber o pr\u00f3prio talento.<\/p>\n Nos dez anos seguintes perdeu o primeiro marido, dois filhos, teve uma filha sequestrada, trabalhou como dom\u00e9stica e foi na insist\u00eancia conseguindo uma cerreira de cantora. Em 1960, conseguiu seu primeiro grande sucesso, “Se Acaso Voc\u00ea Chegasse” (ou\u00e7a aqui<\/a>). Com o sucesso de seu segundo disco, “A Bossa Negra”, de 1961, foi convidada em 1962 pra representar o Brasil na Copa do Mundo do Chile, como a voz do pa\u00eds.<\/p>\n Em entrevista famosa a Tarik de Souza, em 2009, Elza disse que seu pai, Avelino Gomes de Oliveira, “tocador de viol\u00e3o”, a alertava que tinha voca\u00e7\u00e3o pra m\u00fasica. Ela vivia cantando, enquanto o pai trabalhava “explodindo pedra”. Avelino era “um cara musical, tocava trombone, viol\u00e3o…”, ela recorda.<\/p>\n Ela nasceu em Padre Miguel, na favela \u00c1gua Santa: “ali era uma pedreira, onde meu pai trabalhava. Era uma favelinha dos oper\u00e1rios. N\u00e3o era uma favela t\u00e3o grande… Mas eu considerava uma favela porque tinha que carregar \u00e1gua, n\u00e3o tinha banheiro, aquelas coisas”.<\/p>\n Uma “mulatinha com cinturinha fina, de bumbum grande, tinha que ser sambista”, j\u00e1 que cantava e andava inevitavelmente requebrando, dizia-se. “Mas n\u00e3o era”, ela lembra. “Acho que era muito mais jazzista do que sambista, por causa dos improvisos que eu fazia”. Era tudo intuitivo, claro. Elza n\u00e3o tinha acesso a muita m\u00fasica, a n\u00e3o ser aquela em torno de seu pai e jazz<\/em> n\u00e3o estava entre os estilos.<\/p>\n Elza gostava de umas novidades, de uns desafios, mesmo sem saber que o eram. Como da vez que resolveu gravar com o baterista Wilson Das Neves: “estava fazendo um show em Buenos Aires, apareceu um diretor da Odeon e pedi pra ele pra fazer um disco com o Wilson Das Neves. ‘Mas nunca vi uma cantora e um baterista juntos’, o cara retrucou. Voc\u00ea vai ver pela primeira vez”. E viu, o mundo viu. Era “Elza Soares Baterista: Wilson Das Neves”, de 1968, que inclu\u00eda a famosa “Deixa Isso Pra L\u00e1”, de Alberto Paz e Edson Menezes, que ficou famosa na interpreta\u00e7\u00e3o feita por Jair Rodrigues quatro anos antes (ou\u00e7a aqui<\/a>). Uma mulher fazendo rap<\/em>, d\u00e9cadas antes do rap<\/em> aparecer como estilo.<\/p>\n A essa altura, Elza j\u00e1 era uma cantora famosa e n\u00e3o necessariamente amada por todos, por conta do seu romance com Garrincha (que era casado quando a conheceu e isso a sociedade da \u00e9poca n\u00e3o perdoou).<\/p>\n Por ter nascido em Padre Miguel, Elza \u00e9 e sempre foi Mocidade. Mas foi a convite de Noel Rosa de Oliveira<\/a> que entraria pra hist\u00f3ria como a primeira mulher a defender um samba na avenida.<\/p>\n