![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/strauss1.jpg?resize=540%2C300\")
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Se voc\u00ea j\u00e1 foi a Viena, a bela capital austr\u00edaca, dificilmente escapar\u00e1 de “O Dan\u00fabio Azul”, a valsa mais popular de todos os tempos. Por outra, nem \u00e9 preciso ir a Viena: a m\u00fasica est\u00e1 em muitos filmes, comerciais de tev\u00ea, festas de debutantes e casamentos mundo afora, sistemas de som de lojas de departamento, abertura de shows de astros famosos e onde mais voc\u00ea puder imaginar. \u00c9 sin\u00f4nimo de valsa.<\/p>\n
Quando Johann Strauss II a comp\u00f4s, em 1866, o filho mais velho de Johann Strauss j\u00e1 era um compositor de sucesso tanto quanto o pai. Mas o rio n\u00e3o passava exatamente pelo meio de Viena, como \u00e9 hoje (o metr\u00f4 inclusive passa por cima do rio, com uma esta\u00e7\u00e3o bem na margem – margens que hoje s\u00e3o um parque aberto a todos, pra esportes, piqueniques, namoricos e bronzeamento no curto ver\u00e3o vienense). O Dan\u00fabio ficava, naquela \u00e9poca, um pouco afastado da cidade.<\/p>\n
O que Strauss enxergou ali foi um s\u00edmbolo que procurava. Ele leu um poema de Karl Isidor Beck, que se encerrava com o verso “\u00e0s margens do Dan\u00fabio, o belo e azul Dan\u00fabio”. Beck nasceu na Hungria, em 1817 e morreu em 1879, sem jamais ouvir a valsa que inspirou o t\u00edtulo.<\/p>\n
A liga\u00e7\u00e3o entre Beck e Strauss – e “O Dan\u00fabio Azul” – segue por uma via mais longa, entretanto. Beck era um dos escritores (junto com Moritz Hartmann e tantos outros) que se opunham ao nacionalismo e ao que clamavam como autoritarismo de Klemens Wenzel von Metternich, o comandante do Imp\u00e9rio Austr\u00edaco. Da\u00ed pra caminhar ao apoio ao primeiro-ministro alem\u00e3o Otto Von Bismarck foi um pulo. Bismarck foi escolhido, em 1861, pelo kaiser<\/em> Guilherme I justamente pra construir uma estrat\u00e9gia que levasse \u00e0 unifica\u00e7\u00e3o da Alemanha.<\/p>\n A geopol\u00edtica europeia no s\u00e9culo XIX era uma loucura de estados e pa\u00edses que pouca gente hoje daria conta de compreender as fronteiras. Pra resumir, basta entender que havia a Pr\u00fassia, o Imp\u00e9rio Austr\u00edaco e a Fran\u00e7a e a It\u00e1lia como pot\u00eancias. O que conhecemos como Alemanha era um apanhado de trinta e nove estados independentes que compunham o que se chamava de Confedera\u00e7\u00e3o Germ\u00e2nica. A \u00c1ustria exercia forte influ\u00eancia sobre eles do ponto de vista pol\u00edtico, mas a Pr\u00fassia tinha influ\u00eancia econ\u00f4mica e a unifica\u00e7\u00e3o faria a \u00c1ustria perder for\u00e7a.<\/p>\n A Pr\u00fassia instituiu uma pol\u00edtica de coopera\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica, a Zollverein<\/em>, que se baseava no livre com\u00e9rcio pelas fronteiras, excluindo os estados que estavam do lado da \u00c1ustria. O poderio econ\u00f4mico aumentou.<\/p>\n Logo, Bismarck entrou em conflito armado com a Dinamarca, em 1866, pelos territ\u00f3rios da Schleswig-Holstein, junto com a \u00c1ustria, em troca de compensa\u00e7\u00f5es territoriais. A jogada de Bismarck foi ter prometido e n\u00e3o ter entregado, o que fez a \u00c1ustria entrar em guerra com a Pr\u00fassia, no que ficou conhecida como a Guerra Das Sete Semanas.<\/p>\n Assim, em menos de dois meses, a Pr\u00fassia p\u00f4de devastar a \u00c1ustria, que perdeu os territ\u00f3rios do sul, inclusive V\u00eaneto pra It\u00e1lia, que apoiara a Pr\u00fassia e ficou com a regi\u00e3o onde fica Veneza.<\/p>\n \u00c9 nesse cen\u00e1rio de devasta\u00e7\u00e3o financeira, pol\u00edtica e moral que Johann Herbeck, mestre do Wiener M\u00e4nnergesangsverein (Sociedade do Coral Masculino de Viena), repete o pedido que havia feito um ano antes a Strauss sobre uma can\u00e7\u00e3o pra Sociedade. \u00c0 \u00e9poca, Strauss tinha compromissos demais e, apesar de prometer entregar a pe\u00e7a, foi empurrando com a barriga. Diante do novo cen\u00e1rio de derrota, Strauss foi incentivado a rever sua promessa e escrever uma alegre can\u00e7\u00e3o pra levantar o esp\u00edrito dos compatriotas.<\/p>\n Embora o Dan\u00fabio n\u00e3o passasse pela cidade de Viena e Beck se referisse ao Dan\u00fabio de sua cidade natal, Baja, na Hungria, a quatrocentos quil\u00f4metros de dist\u00e2ncia, a ideia de um “rio azul” servia como uma s\u00e1tira – ao mesmo tempo como um s\u00edmbolo de impon\u00eancia perdido – como bem sublinhou Josef Weyl, o autor da letra pro coral: “Wiener seid froh! \u2013 Oho, wie so? \/ No so blickt nur um! \u2013 Ich bitt warum? \/ Ein Schimmer des Lichts \u2013 Wir seh’n noch nichts. Ei, Fasching ist da \u2013 Ah so, na ja!” (algo como “vienense, regojizem-se! – oh, por qual motivo?” \/ s\u00f3 olhe ao redor – por qu\u00ea? \/ Um brilho de luz – n\u00e3o vemos nenhum. \/ Ei, a festa est\u00e1 aqui – Ah, tudo bem ent\u00e3o!”).<\/p>\n Tentar elevar o moral dois austr\u00edacos foi a inten\u00e7\u00e3o primeira de Strauss e de Herbeck, mas o sucesso da can\u00e7\u00e3o foi muito al\u00e9m disso, como bem sabemos hoje. A pe\u00e7a na vers\u00e3o pra coral foi executada pela primeira vez em 15 de fevereiro de 1867, mais de cento e cinquenta anos atr\u00e1s, um sucesso invej\u00e1vel pra qualquer artista pop da atualidade. O t\u00edtulo original era “An Der Sch\u00f6nen Blauen Donau”, ou “No Belo Dan\u00fabio Azul”.<\/p>\n Desde o princ\u00edpio, a pe\u00e7a foi aclamada como um sucesso. O jornal Neue Fremdenblatt escreveu em 17 de fevereiro de 1867: “O n\u00famero de abertura da segunda parte foi um acerto decisivo (Schlager)” – o primeiro uso documentado da palavra alem\u00e3 “Schlager” (“schlagen” tamb\u00e9m significa “sucesso”\/”bater”\/”hit<\/em>“). Ap\u00f3s a apresenta\u00e7\u00e3o, o Wiener M\u00e4nnergesangsverein deu a Johann Strauss um ducado de ouro.<\/p>\n Cem anos depois, um cineasta j\u00e1 tido como “amalucado” e “dif\u00edcil”, de Nova Iorque, viu em “O Dan\u00fabio Azul” a sa\u00edda pra um impasse naquela que seria a grande obra da sua vida, “2001, Uma Odisseia No Espa\u00e7o” (2001, A Space Odyssey, 1968).<\/p>\n O filme celebra em 2018 cinquenta anos de seu lan\u00e7amento (exatamente dia 3 de abril de 1968) e ressuscitou uma s\u00e9rie de lembran\u00e7as dos seus bastidores e an\u00e1lises acerca da obra.<\/p>\n A parceria entre Stanley Kucrick, o cineasta, e Arthur C. Clarke, o escritor e roteirista, parecia ser promissora. Kubrick era um c\u00e9tico e Clarke um otimista de f\u00e9. A vis\u00e3o de ambos, embora divergente, n\u00e3o foi exatamente conflitante, e Clarke tocou o roteiro como p\u00f4de.<\/p>\n