![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/noahcreshevsky-capa-reanimator.jpg?resize=540%2C540\")
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Pra entender como chegamos \u00e0 cultura inteiramente mediada pelo consumo e pelas imagens grotescas normalizadas em comerciais e filmes de a\u00e7\u00e3o, n\u00f3s devemos encarar “Reanimator” como o processo de incorpora\u00e7\u00e3o desses elementos atrav\u00e9s de uma linguagem musical radical, potencializada pela cria\u00e7\u00e3o de Noah Creshevsky que transforma elementos inanimados e est\u00e1ticos em algo sonoro, devolvendo-lhes a estranheza. Noah Creshevsky prop\u00f5e uma cr\u00edtica \u00e0 modula\u00e7\u00e3o normalizada enquanto erradica os elementos dessa pr\u00f3pria in\u00e9rcia pra propor uma alternativa.<\/p>\n
A an\u00e1lise de Creshevsky \u00e9 de que a manuten\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o sonora limita os pr\u00f3prios sons, por isso a multiplicidade deve ser idealizada como forma de desdobrar a intera\u00e7\u00e3o passiva do ouvinte. Isso \u00e9, a pr\u00f3pria ideia de composi\u00e7\u00e3o formal pra Noah \u00e9 motivo de pastiche e de humor, assim “Reanimator” funciona como cr\u00edtica direta \u00e0 m\u00fasica padronizada, exige uma intera\u00e7\u00e3o direta do ouvinte e tamb\u00e9m satiriza o convencionalismo composicional. Pra Creshevsky, a m\u00fasica acelerada \u00e9 capaz de subverter seus elementos de origem e criar uma contradi\u00e7\u00e3o ao desenrolar do disco. A m\u00fasica pode ser considerada como uma radicaliza\u00e7\u00e3o dos passivos instrumentos sonoros. Se qualquer coisa \u00e9 m\u00fasica e se qualquer coisa \u00e9 arremessada no modo tradicional de se fazer m\u00fasica, essa “coisa” perde qualquer caracter\u00edstica de origem e chega ao ouvinte com tal plasticidade que parece que j\u00e1 se ouviu aquilo um milh\u00e3o de vezes. Isso \u00e9, fatalmente, o horror pra toda a produ\u00e7\u00e3o sonora de Noah. Isso n\u00e3o traz nenhuma desafio e nenhuma soma a quem produz e a quem ouve.<\/p>\n
Essas caracter\u00edsticas que assustam tanto o compositor s\u00e3o reviradas e postas \u00e0 prova quando todo o desenvolvimento de “Reanimator” se inter-relaciona em pequenos peda\u00e7os sonoros que se ligam a uma unidade pela necessidade de desafi\u00e1-la.<\/p>\n
Uma das primeiras coisas que veio a mim enquanto ouvia “Reanimator” \u00e9 de que interagir com o desconhecido (ainda que formado de elementos j\u00e1 visitados, mas aqui a ordem dos fatores altera o produto) sugere uma constante readapta\u00e7\u00e3o no pr\u00f3prio ato de experimentar o \u00e1lbum. Creshevsky se vira pro desenvolvimento musical pra evidenciar o quanto de nossa percep\u00e7\u00e3o est\u00e1 ligada ao convencionalismo produtivo.<\/p>\n
Noah garante que qualquer conhecimento pr\u00e9vio \u00e9 posto \u00e0 prova quando revisitado atrav\u00e9s de tra\u00e7os divergentes: a estranheza \u00e9 um meio de acesso poderoso. Como outras formas de arte radicais, \u00e9 na intera\u00e7\u00e3o com o desconhecido que o compositor garante certa indaga\u00e7\u00e3o com o que se est\u00e1 ouvindo. Creshevsky acentua uma imag\u00e9tica distorcida por diversos movimentos opostos, definindo sons cristalinos que constroem uma audi\u00e7\u00e3o unit\u00e1ria distorcida pelas n\u00edtidas interven\u00e7\u00f5es anormais do compositor.<\/p>\n
Seus exemplos de constru\u00e7\u00e3o n\u00e3o podem se codificar, n\u00e3o podem se relacionar com uma nostalgia pr\u00e9-definida e por isso garantem acessos velados, ainda que interrompidos, ainda que indefinidos. Essa recusa ao formalismo nost\u00e1lgico ou autorreferente que impulsiona as pe\u00e7as pra uma interpreta\u00e7\u00e3o mais vasta do ouvinte, se \u00e9 que se pode chamar esses sons de pass\u00edveis duma interpreta\u00e7\u00e3o racional. A recusa dum passado de puro consumo tamb\u00e9m \u00e9 a recusa da comodifica\u00e7\u00e3o da composi\u00e7\u00e3o musical, deixando que o ouvinte tamb\u00e9m possa sair de rituais chatos de como e porque ouvir m\u00fasica.<\/p>\n