![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/dentaduro-capa-loplop.jpg?resize=540%2C540\")
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Em “O Sistema Dos Objetos”, Jean Baudrillard nota que, na sociedade de consumo, tudo \u00e9 feito pra que n\u00e3o tome jamais a forma viva e cr\u00edtica de uma contradi\u00e7\u00e3o. As not\u00edcias de contradi\u00e7\u00f5es s\u00e3o esparsas e isso, claro, \u00e9 materializado no campo da m\u00fasica (“como assim sua banda n\u00e3o tem disco no Spotify?” e por a\u00ed vai). A evas\u00e3o desses dispositivos de streaming<\/em> centrais \u00e9 uma exclus\u00e3o volunt\u00e1ria ou for\u00e7ada do fluxo de consumo e uma contradi\u00e7\u00e3o que se apresenta como m\u00fasica. Se algu\u00e9m vai responder a esse chamado, depende de v\u00e1rios fatores (tempo, conhecimento, rela\u00e7\u00f5es interpessoais etc.). Nossa confian\u00e7a fica mesmo borrada quando as coisas que ouvimos n\u00e3o foram engolidas pelo processo de midiatiza\u00e7\u00e3o; temos a m\u00fasica pura e livre na nossa frente e ficamos desconfiados em como lidar com ela porque n\u00e3o temos as refer\u00eancias categ\u00f3ricas das reviews<\/em> de youtubers<\/em>, nem as hashtags<\/em> fundamentais pra percebemos se os sons se adaptam ou n\u00e3o ao que concebemos como “m\u00fasica de qualidade”, como se fosse uma biografia afetiva encharcada de aparatos pra fundament\u00e1-la.<\/p>\n “Loplop”, da Dentaduro, \u00e9 uma tentativa espont\u00e2nea, gravada ao vivo, de um improviso que rejeita as f\u00e1ceis cataloga\u00e7\u00f5es. Desde o come\u00e7o do \u00e1lbum, o ouvinte \u00e9 guiado por um errante vibrafone que divide o palco com contrabaixo el\u00e9trico e bateria em um esfor\u00e7o conjunto que tanto se repele quanto se atrai. O resultado s\u00e3o instrumentos que chamam os outros pra duetos e uma tentativa de construir intimidade sonora, seja pelas diferen\u00e7as ou seja embalado por ritmos parecidos. O disco segue por rupturas e harmonias marcadas, criando uma esfera em que abstra\u00e7\u00f5es como “errar” e “acertar” s\u00e3o banidas em prol de um desenvolvimento afirmativo.<\/p>\n Tal forma\u00e7\u00e3o acolhe elementos diversos – tens\u00e3o, cl\u00edmax, ru\u00eddos, solos, anticl\u00edmax – que coexistem sem um n\u00facleo r\u00edtmico. “Ch\u00e3o De Gelo”, \u00faltima faixa, ajusta-se conforme seu desenvolvimento n\u00e3o \u00e9 ouvido, necessariamente, como progresso – mas como microexpress\u00f5es que ganham vida em um campo com outras formas e necessidades expressivas. As pausas inesperadas, e o ressurgimento de apenas um dos tr\u00eas elementos, podem ser ouvidas como rupturas que confirmam a individualidade brusca que pode brotar de uma “banda”. A m\u00fasica inicial, “8125”, faz uso do seu curto per\u00edodo pra soar como abertura de algo – isso n\u00e3o apenas pela dura\u00e7\u00e3o, mas pela explora\u00e7\u00e3o t\u00edmida dos recursos que ser\u00e1 radicalizada na sequ\u00eancia do trabalho. De uma falta correlativa evidente (com o qu\u00ea, afinal, a banda \u00e9 parecida?) \u00e0s associa\u00e7\u00f5es mais not\u00e1veis do livre-improviso, transversa entre sons-surpresas todo o disco, como se estivesse esbarrando-se, sempre, em uma express\u00e3o abrupta.<\/p>\n