{"id":53709,"date":"2019-02-04T19:35:24","date_gmt":"2019-02-04T21:35:24","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=53709"},"modified":"2019-02-12T18:10:36","modified_gmt":"2019-02-12T20:10:36","slug":"interpol-historias-de-excesso-turn-on-the-bright-lights","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/interpol-historias-de-excesso-turn-on-the-bright-lights\/","title":{"rendered":"INTERPOL – HIST\u00d3RIAS DE EXCESSO, “TURN ON THE BRIGHT LIGHTS”"},"content":{"rendered":"

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Carlos Dengler, ou Carlos D, deixou o Interpol em 2010 e n\u00e3o se mostra arrependido. Quando a revista virtual N+1 pediu pra ele escrever algo sobre os quinze anos de “Turn On The Bright Lights”, o disco de estreia do Interpol, lan\u00e7ado como sensa\u00e7\u00e3o em 2002, Carlos fez uma longa explana\u00e7\u00e3o comparando um disco que ele considera perfeito, “Rumors”, do Fleetwood Mac, e o aniversariante da \u00e9poca.<\/p>\n

Pra ele, os discos se unem por conta das “controv\u00e9rsias”, das pol\u00eamicas, dos atritos, das loucuras por tr\u00e1s das suas respectivas cria\u00e7\u00f5es, feitas por pessoas imperfeitas e despreparadas pra lidar com as exig\u00eancias do momento. As duas bandas, claro, viviam momentos completamente distintos na carreira – uma estava no auge, preparando uma das suas obras-primas mais aclamadas, at\u00e9 hoje; outra estava dando os primeiros passos; mas o universo conspira pros mesmos problemas.<\/p>\n

A descri\u00e7\u00e3o angustiante de Carlos Dengler, como se elaborasse um roteiro distante do qual ele n\u00e3o fez parte, diz mais sobre si e, consequentemente, sobre suas linhas de baixo sombrias e carregadas, do que suas aventuras pelo mundo subterr\u00e2neo das drogas (que no texto ele cita bem superficialmente).<\/p>\n

O disco, ainda tido com uma dos melhores do Interpol (n\u00e3o vou fazer ju\u00edzo aqui), ser\u00e1 constantemente lembrado nas efem\u00e9rides (dezoito anos \u00e9 a pr\u00f3xima, vinte anos vem na sequ\u00eancia), e seria interessante saber como um Carlos Dengler um pouco mais maduro o perceber\u00e1.<\/p>\n

No texto abaixo, publicado em 2017 e repercutido por dezenas de sites e blogues \u00e0 \u00e9poca (original aqui<\/a>), seus dem\u00f4nios pessoais ainda se fazem presentes e s\u00e3o esses pequenos esclarecimentos que deixam a obra a ainda mais rica. Pra al\u00e9m da m\u00fasica.<\/p>\n

HIST\u00d3RIA DE EXCESSOS<\/strong>
\nTexto: Carlos Dengler
\nTradu\u00e7\u00e3o livre: Floga-se<\/em><\/p>\n

Tem uma passagem em “Rumors”, a obra-prima radiante do Fleetwood Mac, que vendeu mais de quarenta milh\u00f5es de c\u00f3pias no mundo todo, quando, em poucos segundos, uma pe\u00e7a de soft rock<\/em> simplesmente brilhante entra num territ\u00f3rio estranho e desconhecido. Perto dos tr\u00eas minutos de “The Chain”, as coisas parecem que est\u00e3o chegando ao final. Ent\u00e3o, de repente, uma sinistra e meio p\u00f3s-punk linha de baixo irrompe dos abismos, dando in\u00edcio a um ataque l\u00fagubre de harmonia vocal e de um jocoso ostinato de guitarra. Se prestar aten\u00e7\u00e3o, \u00e9 poss\u00edvel ouvir um The Cure da fase “Seventeen Seconds”.<\/p>\n

Aquele momento sorumb\u00e1tico e existencial – de longe o mais sombrio num disco rigorosamente ensolarado – extrai “Rumours” da sua “era (Jimmy) Carter, do arredores do megarock cl\u00e1ssico (uma banda folk<\/em> dos anos 1970 capaz de apelar ao seu “toque” punk \u00e9 uma banda que transcendeu o g\u00eanero). Isso rola bem no meio do disco (“The Chain” \u00e9 exatamente a primeira do lado B<\/em>), um buraco negro sombrio em torno do qual todo o resto do disco gira. Que “The Chain” seja a \u00fanica m\u00fasica do \u00e1lbum que tem como cr\u00e9dito toda a banda n\u00e3o parece coincid\u00eancia: parece que todo mundo se uniu pra uma s\u00e9ria revela\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A ignom\u00ednia reprimida \u00e9, na maioria das vezes, o contraponto l\u00f3gico pra ascens\u00e3o de uma banda \u00e0 fama global, e pro Fleetwood Mac, “Rumors” foi o come\u00e7o de um fim aparentemente inevit\u00e1vel. A hist\u00f3ria da banda, como de tantas outras, termina em cl\u00ednicas e brigas (embora, ainda bem neste caso, sem suic\u00eddios ou processos judiciais). Mesmo sem as drogas, houve um drama t\u00f3xico suficiente no est\u00fadio pra mais do que um document\u00e1rio em longa-metragem: div\u00f3rcio (os McVies), separa\u00e7\u00f5es (Stevie Nicks e Lindsey Buckingham) e trai\u00e7\u00f5es (Nicks com Mick Fleetwood). Foi uma bela novela – um aumento nas lendas habituais de drogas e sexo com f\u00e3s.<\/p>\n