![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/maxjaffe1.jpg?resize=540%2C300\")
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Como m\u00fasico, Max Jaffe explora as vastas texturas s\u00f4nicas que guardam semelhan\u00e7a com o livre-improviso do jazz<\/em>, mas partem pros terrenos da chamada “m\u00fasica contempor\u00e2nea”, encontrando ru\u00eddos em v\u00e1rios espectros sonoros, especialmente na m\u00fasica eletr\u00f4nica. Depois do excelente trabalho com o coletivo musical JOBS (ou\u00e7a aqui<\/a>), Jaffe lan\u00e7ou um recente disco solo, “Giant Beat”. Nele, Max experimentou uma nova ferramenta, a Sensory Percussion (ele \u00e9 um “experimentador beta”, conhe\u00e7a aqui<\/a>). O resultado gerado foi um encontro flu\u00eddo entre sons que s\u00f3 poderiam existir em 2019 e a conex\u00e3o deles como uma extens\u00e3o te\u00f3rica-pr\u00e1tica de muitos exerc\u00edcios, que conjuram numa impressionante paisagem sonora.<\/p>\n Aqui, um bate-papo sobre como a tecnologia afeta a cria\u00e7\u00e3o e a execu\u00e7\u00e3o, al\u00e9m da percep\u00e7\u00e3o do p\u00fablico. “A escuta profunda de momento a momento exigida de um bom improvisador certamente me ajudou quando eu estava acompanhando essas m\u00fasicas por conta pr\u00f3pria. Algu\u00e9m me disse em um show, recentemente, que meu set<\/em> era ‘m\u00fasica de 2019’, e isso me deixou feliz. H\u00e1 muitas pessoas e bandas por a\u00ed que est\u00e3o claramente fazendo algo que faz refer\u00eancia a uma era anterior, e eu estou mais preocupado em fazer m\u00fasicas que s\u00f3 poderiam existir agora”, diz, muito ancorado no vislumbramento e pr\u00e1tica que novas ferramentas proporcionam ao artista nos dias atuais.<\/p>\n Max Jaffe \u00e9 um exemplo pulsante de que a m\u00fasica (e a arte) \u00e9 um organismo vivo em constante muta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Floga-se: Quais foram os primeiros discos completamente orientados pela bateria que voc\u00ea ouviu e como voc\u00ea acha que eles, de alguma forma, se encaixam nas novas coisas que voc\u00ea est\u00e1 criando?<\/strong><\/p>\n MAX JAFFE<\/strong>: Bem, primeiro, obrigado por me enviar estas perguntas! Estou muito feliz que algu\u00e9m no Brasil saiba da minha m\u00fasica e esteja interessado o suficiente pra querer saber mais sobre a pessoa que fez isso! Quanto a essa pergunta, se eu entendi direito, n\u00e3o ouvi um \u00e1lbum solo apropriado at\u00e9 estar na faculdade e entrei no bebop<\/em>, Max Roach e Jo Jones. Quando eu estava aprendendo a tocar bateria, quando crian\u00e7a, s\u00f3 queria saber do solo de bateria de “Moby Dick”, do Led Zeppelin, a performance de Keith Moon em “Who’s Next”, coisas animalescas como essa. Eu gostava principalmente de rock e punk<\/em> quando era crian\u00e7a, ent\u00e3o n\u00e3o fui exposto a muitos bateristas que eram vistos como artistas solo s\u00e9rios at\u00e9 que ouvi Max Roach e Tony Williams, que n\u00e3o apenas lideravam grupos que mudavam o jogo, mas gravavam inacreditavelmente pe\u00e7as de m\u00fasica convincentes usando apenas bateria. Na \u00e9poca em que passei a ouvir esses caras em suas \u00e1rvores geneal\u00f3gicas musicais, tamb\u00e9m estava entrando na eletr\u00f4nica e no drum’n’bass<\/em> – principalmente Squarepusher, Venetian Snares, Aphex Twin, coisas assim. Bateria de alta energia, incrivelmente louca, essencialmente. Comecei a tentar tocar aquilo assim que o ouvi, e colaborei com DJs mais ou menos na mesma \u00e9poca em que aprendi mais sobre jazz<\/em>. Ent\u00e3o, do ponto de vista de percuss\u00e3o, essas coisas est\u00e3o funcionando h\u00e1 algum tempo. Eu acho que “Sensory Percussion” tornou poss\u00edvel pra eu ir ainda mais longe em ambas as dire\u00e7\u00f5es de uma s\u00f3 vez, se isso faz sentido.<\/p>\n F-se: Voc\u00ea pode, por favor, dizer como \u00e9 trabalhar com a Sensory Percussion e como essa ferramenta ajudou voc\u00ea a explorar o conceito de “Giant Beat”?<\/strong><\/p>\n MJ<\/strong>: Sensory foi revolucion\u00e1ria pra mim, criativamente falando. O “conceito ‘Giant Beat'”, como voc\u00ea diz, simplesmente n\u00e3o existiria se eu n\u00e3o tivesse come\u00e7ado a trabalhar com o Sensory Percussion. A m\u00fasica do \u00e1lbum surgiu atrav\u00e9s de certas limita\u00e7\u00f5es t\u00e9cnicas, bem como limita\u00e7\u00f5es conceituais. Ao fazer o disco, eu sempre tive que garantir que cada decis\u00e3o tivesse uma justificativa musical e n\u00e3o fosse simplesmente feita ao acaso. Muitas das minhas primeiras tentativas de fazer m\u00fasica solo pra Sensory Percussion foram prejudicadas por um certo entusiasmo em como os sons estavam sendo feitos, e n\u00e3o o que eles eram ou se soavam bem juntos. Outra limita\u00e7\u00e3o come\u00e7ou sendo t\u00e9cnica e tornou-se conceitual. Quando obtive o Sensory pela primeira vez, tinha muito pouco uso dos recursos MIDI do Sensory Percussion, ent\u00e3o fiz a m\u00fasica baseada em samples<\/em> ao inv\u00e9s disso. Por causa disso, mergulhei em um arquivo de grava\u00e7\u00f5es que acumulei ao longo de dez anos tocando e fazendo discos com diferentes bandas. Todas essas hastes vocais e clarinetes etc. de bandas antigas que estavam apenas no meu disco r\u00edgido externo esperando por um novo prop\u00f3sito. Como resultado, tudo no disco parece muito pessoal pra mim. A maioria das amostras no disco, incluindo sons b\u00e1sicos de bateria, vem de algu\u00e9m que conhe\u00e7o pessoalmente e com quem j\u00e1 trabalhei anteriormente.<\/p>\n![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/wp-content\/uploads\/2019\/07\/maxjaffe2.jpg?resize=540%2C300\")
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