{"id":55437,"date":"2020-02-05T12:37:51","date_gmt":"2020-02-05T14:37:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/?p=55437"},"modified":"2020-02-05T12:37:51","modified_gmt":"2020-02-05T14:37:51","slug":"resenha-kiko-dinucci-rastilho","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.botequimdeideias.com.br\/flogase\/resenha-kiko-dinucci-rastilho\/","title":{"rendered":"RESENHA: KIKO DINUCCI – RASTILHO"},"content":{"rendered":"

\"kiko-dinucci-capa-rastilho\"<\/p>\n

Quando tomado como um todo – em seu ritmo e em sua brutalidade -, “Rastilho”, disco mais recente de Kiko Dinucci, \u00e9 um exerc\u00edcio deliberado em decompor formas, muitas vezes percebidas como estanques, para prop\u00f4-las como novos modelos musicais. N\u00f3s encontramos essas novas percep\u00e7\u00f5es como “estilha\u00e7os” de um modelo can\u00f4nico brasileiro que encontram, na estrutura criada por Dinucci, uma nova forma de celebra\u00e7\u00e3o das manifesta\u00e7\u00f5es musicais de nossos guerreiros antepassados.<\/p>\n

Parece-me que o viol\u00e3o, instrumento principal do disco, nos deixa com a interpreta\u00e7\u00e3o mais sincera que o m\u00fasico poderia evidenciar: \u00e9 como se as celebra\u00e7\u00f5es, ao decorrer do \u00e1lbum, passassem diretamente por suas veias. Dessa forma, dissolvem-se contrastes ilus\u00f3rios entre o que seria primitivo e contempor\u00e2neo, porque \u00e9 no corpo do instrumentista, em 2020, que o ancestralismo funda sua classe discursiva, inclusive atrav\u00e9s das v\u00e1rias t\u00e9cnicas que Kiko desenvolveu ao longo de sua frut\u00edfera carreira.<\/p>\n

Assim, “Vida Mansa” (originalmente gravada na voz de Cyro Monteiro, composta por Jos\u00e9 Batista e Norival Reis) aceita o presente como interfer\u00eancia simult\u00e2nea em outro tempo que ainda constr\u00f3i a formula\u00e7\u00e3o da m\u00fasica brasileira. As notas e pancadas no viol\u00e3o de Dinucci ensinam um samba que, de muito bom grado, retrai das variadas influ\u00eancias e, em seus acordes, apresenta uma alegria contaminante. Mas \u00e9 a dissolu\u00e7\u00e3o do contraste que cultua as sess\u00f5es de celebra\u00e7\u00e3o e conjura\u00e7\u00e3o num espa\u00e7o em que as hist\u00f3rias vivem atrav\u00e9s das transi\u00e7\u00f5es, dos ataques, dos \u00f4nibus na avenida, dos parques, das febres urbanas. <\/p>\n

As m\u00fasicas seguintes aprofundam-se nesse rompimento de contraposi\u00e7\u00f5es, sendo o disco um corpo receptivo que desmonta e redistribui suas v\u00e1rias heran\u00e7as. “Veneno” encontra a voz de Rodrigo Ogi para atestar uma hist\u00f3ria de solo e risadas, em que uma trag\u00e9dia, em meio a celebra\u00e7\u00e3o m\u00e1gica, se anuncia.<\/p>\n

“Tamb\u00fa E Candongueiro” conta com um quarteto de pastoras para Dinucci afirmar que suas pr\u00f3prias produ\u00e7\u00f5es (foi inicialmente gravada com o Bando Afromacarr\u00f4nico, em 2008) tamb\u00e9m podem ser atravessadas pelas heran\u00e7as encontradas no avan\u00e7ar do tempo. O equil\u00edbrio cuidadoso \u00e9 mediado pela performance de Kiko, como se este fosse um corpo que anuncia todas as transfer\u00eancias mediadas por sua andan\u00e7a no terreno cultural.<\/p>\n

“Rastilho” se revela, a cada audi\u00e7\u00e3o, um corpo vivente da realidade, a qual testemunha sem perder a no\u00e7\u00e3o de heran\u00e7a cultural e preserva\u00e7\u00e3o de mem\u00f3ria enquanto instrumentos ativos na transforma\u00e7\u00e3o poss\u00edvel das derradeiras paisagens urbanas.<\/p>\n

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01. Exu Odara
\n02. Olod\u00e9
\n03. Marquito
\n04. Vida Mansa
\n05. Foi Batendo O P\u00e9 Na Terra
\n06. Febre Do Rato
\n07. Dad\u00e1 (com Ava Rocha)
\n08. Veneno (com Rodrigo Ogi)
\n09. Tamb\u00fa E Candongueiro
\n10. Gaba (com Ju\u00e7ara Mar\u00e7al)
\n11. Rastilho<\/p>\n

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NOTA: 9,0<\/strong>
\nLan\u00e7amento: 21 de janeiro de 2020
\nDura\u00e7\u00e3o: 32 minutos e 36 segundos
\nSelo: Independente
\nProdu\u00e7\u00e3o: Andr\u00e9 Magalh\u00e3es e Bruno Buarque<\/p>\n

Leia mais:<\/h3>